現(xiàn)實(shí)題材電影作為中國(guó)電影的重要組成部分,自新世紀(jì)以來(lái),內(nèi)容和形式都表現(xiàn)出了新的特征,尤其是以底層敘事為策略的現(xiàn)實(shí)題材電影,成為電影敘事的一個(gè)重要表現(xiàn)手法。本文試圖從底層敘事的角度,對(duì)新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)大陸的現(xiàn)實(shí)題材電影進(jìn)行梳理,并結(jié)合筆者創(chuàng)作的電影劇本《年關(guān)》,總結(jié)出中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的策略表現(xiàn),指出敘事題材電影底層敘事意義與不足之處,喚起人們對(duì)底層社會(huì)和底層人物的關(guān)懷。本文共分為六大部分。第一部分主要是對(duì)“現(xiàn)實(shí)題材電影”和“底層敘事”的概念界定,指出現(xiàn)實(shí)題材電影和底層敘事的發(fā)展,進(jìn)而揭示出現(xiàn)實(shí)題材電影采用底層敘事的原因。第二部分主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的故事策略進(jìn)行分析。首先,指出了現(xiàn)實(shí)題材小說、新聞事件和社會(huì)熱點(diǎn)是底層故事的素材來(lái)源;其次,主題上表現(xiàn)出命運(yùn)的掙扎與彷徨、人性的揭露與反思、情感的失落與尋找的多元化特征;再次,人物主要以打工者、下崗工人、“灰色”從業(yè)者的身份設(shè)置為主。第三部分主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影的底層敘事模式進(jìn)行闡述。在敘事結(jié)構(gòu)上,主要采用反情節(jié)的非線性敘事結(jié)構(gòu)和單一的線性敘事結(jié)構(gòu);在敘事視角上,主要采用真實(shí)性的“第一視角”和客觀性的“第三視角”;在敘事時(shí)空上,時(shí)間的真實(shí)性流動(dòng)和空間的隱喻性建構(gòu),成為電影時(shí)空建構(gòu)的重要特點(diǎn)。第四部分主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的視聽語(yǔ)言進(jìn)行分析。在視覺元素的鏡頭運(yùn)用上,主要以長(zhǎng)鏡頭、晃動(dòng)鏡頭、特寫鏡頭、邊緣構(gòu)圖為主,以契合底層人物的生存狀態(tài)。在聽覺元素的聲音呈現(xiàn)上,指出了方言對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白、流行音樂、音響對(duì)底層世界構(gòu)建的重要作用。第五部分主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的意義和不足進(jìn)行了總結(jié)�，F(xiàn)實(shí)主義的批判精神和對(duì)主流文化的重要補(bǔ)充,是現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的意義。影像呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生活的脫節(jié)和商業(yè)語(yǔ)境與藝術(shù)探索的失衡,是現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的不足之處。第六部分主要是對(duì)筆者的劇本《年關(guān)》進(jìn)行分析。分別從創(chuàng)作背景、故事的現(xiàn)實(shí)題材選擇、命運(yùn)堅(jiān)守主題的呈現(xiàn)、農(nóng)民工身份的設(shè)置、敘事模式、視聽語(yǔ)言、劇本創(chuàng)作的意義和不足等各方面進(jìn)行了敘事策略的分析與總結(jié)。
【學(xué)位單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景
    二、研究現(xiàn)狀
    三、文獻(xiàn)綜述
    四、研究方法
第一章 現(xiàn)實(shí)題材電影的底層敘事概說
    第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電影的涵義及發(fā)展現(xiàn)狀
        一、現(xiàn)實(shí)題材電影的界定
        二、中國(guó)現(xiàn)實(shí)題材電影的發(fā)展現(xiàn)狀
    第二節(jié) 底層敘事的概念與發(fā)展
    第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電影與底層敘事的融匯
        一、現(xiàn)實(shí)題材電影的真實(shí)性
        二、現(xiàn)實(shí)題材電影與底層敘事的融匯
第二章 現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的故事策略
    第一節(jié) 底層敘事電影的故事選擇
        一、改編現(xiàn)實(shí)題材小說
        二、根據(jù)新聞事件改編
        三、社會(huì)熱點(diǎn)的藝術(shù)加工
    第二節(jié) 個(gè)體生命意識(shí)的主題強(qiáng)調(diào)
        一、命運(yùn)的掙扎與彷徨
        二、人性的揭露與反思
        三、情感的失落與尋找
    第三節(jié) “底層小人物”的主人公設(shè)置
        一、打工者
        二、下崗工人
        三、“灰色”從業(yè)者
第三章 現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的敘事模式
    第一節(jié) 底層敘事電影的敘事結(jié)構(gòu)
        一、反情節(jié)的非線性敘事結(jié)構(gòu)
        二、單一的線性敘事結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 客觀、真實(shí)的敘事視角選擇
        一、真實(shí)性的“第一人稱”視角
        二、客觀性的“第三人稱”視角
    第三節(jié) 底層敘事電影的時(shí)空建構(gòu)
        一、時(shí)間的真實(shí)性流動(dòng)
        二、空間的隱喻性建構(gòu)
第四章 現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的視聽情境建構(gòu)
    第一節(jié) 視覺元素的鏡頭表現(xiàn)
        一、長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)人物的真實(shí)生活
        二、晃動(dòng)鏡頭刻畫人物的內(nèi)心世界
        三、邊緣構(gòu)圖表達(dá)人物的邊緣地位
        四、特寫鏡頭的意蘊(yùn)表達(dá)
    第二節(jié) 聽覺元素的聲音呈現(xiàn)
        一、方言對(duì)白彰顯底層氣息
        二、內(nèi)心獨(dú)白揭露人物心聲
        三、音樂所表達(dá)的諷喻效果
        四、音響增加人物的真實(shí)感
第五章 現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的意義與不足
    第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的意義
        一、現(xiàn)實(shí)主義的批判精神
        二、對(duì)主流文化的重要補(bǔ)充
    第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)題材電影底層敘事的不足
        一、影像呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生活的脫節(jié)
        二、電影作品與商業(yè)語(yǔ)境的失衡
第六章 畢業(yè)劇本《年關(guān)》的敘事分析
    第一節(jié) 《年關(guān)》的創(chuàng)作背景
    第二節(jié) 《年關(guān)》的故事策略
        一、《年關(guān)》的現(xiàn)實(shí)題材選擇
        二、《年關(guān)》的底層故事構(gòu)建
        三、《年關(guān)》中信任缺失與命運(yùn)堅(jiān)守的主題
        四、《年關(guān)》的農(nóng)民工人物設(shè)置
    第三節(jié) 《年關(guān)》的敘事模式分析
        一、《年關(guān)》的敘事結(jié)構(gòu)
        二、《年關(guān)》的視角選擇
        三、《年關(guān)》的敘事時(shí)空
    第四節(jié) 《年關(guān)》的視聽語(yǔ)言分析
        一、《年關(guān)》中的河南方言運(yùn)用
        二、《年關(guān)》中的音樂選擇
    第五節(jié) 《年關(guān)》的現(xiàn)實(shí)意義與不足之處
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士研究生期間發(fā)表的論文
附錄：劇本《年關(guān)》

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