平成喜劇之王三谷幸喜,有著電影與電視節(jié)目編導(dǎo)、廣播劇與舞臺劇編導(dǎo),甚至偵探小說作者的多重身份。但最重要的身份之一,便是一位狂熱的電影迷。在創(chuàng)作電影時(shí),三谷幸喜以“能讓人從頭笑到尾的喜劇”作為目標(biāo),不斷摸索和突破自己的界限。他大膽地模糊了電影與舞臺的界限,用作品指涉人生,將好萊塢大師一一鎖進(jìn)自己的電影世界。電影成為他的迷影舞臺,互文成為他創(chuàng)作喜劇的主要手法,亦成為他觀照世界的一種方式。因此,本文將從互文性角度切入,在第一章將三谷幸喜作品中體現(xiàn)出的互文性內(nèi)涵進(jìn)行合理定義,從互文性理論的遷徙路徑中,定位出最適合用于研究三谷幸喜文本中互文樣態(tài)的理論支撐體系,并結(jié)合三谷幸喜的創(chuàng)作生平,一觀他的互文創(chuàng)作意識如何受到多文化語境的影響;本文的第二章將對三谷幸喜作品文本中的互文樣態(tài)進(jìn)行梳理、歸納與總結(jié),闡述其如何用引用、典故與戲仿等互文手法,將好萊塢的電影文本和日本本土文化融合,創(chuàng)作出成功的美式日本喜劇;本文的第三章,將進(jìn)一步探討三谷幸喜如何以互文來構(gòu)建具有自己獨(dú)特風(fēng)格的“三谷幸喜式”喜劇,其中包括在喜劇建構(gòu)上有著強(qiáng)烈的自我指涉特征,以及在喜劇風(fēng)格上將影片打造為了舞臺化的人生百態(tài),以彰顯自身的迷影身份與戲劇情懷,并傳達(dá)出自由、平等、快樂的狂歡化喜劇精神。電影與文學(xué)一樣,它的迷人之處在于文本的解讀充滿了不確定性與指涉意義。望本文的研究,能夠?yàn)橛^眾解讀三谷幸喜的喜劇精神提供更多層的視角與可能。
【學(xué)位單位】：中國電影藝術(shù)研究中心
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J905

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本文編號：2819707