發(fā)布時間：2020-09-04 20:46

　　 三十多年前，許鞍華作為香港“新浪潮”運(yùn)動的代表導(dǎo)演進(jìn)入人們的視線，其獨(dú)創(chuàng)的電影語言形式讓人耳目一新。此后的漫長歲月中，她從未停下嘗試的腳步，從形式與內(nèi)容兩方面雙管齊下、深入探索，拍攝了各種題材的影片，創(chuàng)造了五彩紛呈的電影世界，她的才華被廣泛認(rèn)可，多次斬獲各種影視大獎，享譽(yù)海內(nèi)外。許鞍華將對人生的體驗(yàn)和感悟滲透進(jìn)影片，偏愛書寫普通人物的生活境況，表現(xiàn)出一種關(guān)注底層的情意結(jié)，顯示出濃厚的寫實(shí)風(fēng)格特征。 本論文主要分三章來對許鞍華電影的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行論述，各部分主要內(nèi)容如下： 緒論部分，結(jié)合香港“新浪潮”背景，主要概述許鞍華成長歷程與創(chuàng)作背景，并梳理許鞍華電影研究現(xiàn)狀，闡述本文研究目的及意義。 第一章重點(diǎn)闡釋許鞍華關(guān)注底層的情意結(jié)。主要通過地域空間的設(shè)置以及人物命運(yùn)與時代背景的緊密結(jié)合兩方面，來說明許鞍華相對穩(wěn)定的底層關(guān)注視野。 第二章重點(diǎn)分析許鞍華電影中兩種突出敘事類型，即多視點(diǎn)敘事和心理情緒敘事，揭示導(dǎo)演不斷創(chuàng)新、與時俱進(jìn)的執(zhí)導(dǎo)理念。 第三章主要進(jìn)行視聽語言分析，從紀(jì)實(shí)性影像與畫外音等聲音處理特色展開影片細(xì)讀，觀照許鞍華電影語言的靈活運(yùn)用及拍攝技巧。
【學(xué)位單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類】：J905
【部分圖文】：

《桃姐》截圖：桃姐在生活上照顧少爺?shù)默嵥槎种艿降募?xì)節(jié)，集中表現(xiàn)吃飯”場景。桃姐為羅杰把飯菜端上飯桌，自己站在一旁邊忙邊吃。演繹的是生活，最平凡的生活也最動人。應(yīng)當(dāng)說，許鞍華在關(guān)注香覺揚(yáng)棄了把豐富的生活簡化為揚(yáng)善與制惡二元對立模式的怪圈，這港底層民眾生存狀態(tài)的極具時代感的空間，才是還原大多數(shù)人的生。不僅僅在當(dāng)時的香港，即使到現(xiàn)在的香港和內(nèi)地，乃至若干年后

偷渡客，感同身受頓時黯然神傷；菲島大街小巷的風(fēng)光，色彩濃重還加插了酒吧侏儒跳舞、街旁人妖悲劇等枝節(jié)點(diǎn)綴；此外，作為人唐人街，則造景更顯別致，黑幫殺手們居住、生活場景的破舊與酒綠的繁華形成鮮明對比，恰當(dāng)破解了殺手行業(yè)不為人知的秘密越殺手命運(yùn)的無奈與艱辛。影片最后，孑然一身的胡越乘小船在海結(jié)，一切打打殺殺終歸平淡，現(xiàn)實(shí)種種讓胡越真正領(lǐng)會到成長的熟的撕裂感則使其意識到自己身份的尷尬。久久定格于海面的開放想，凸顯了主人公對于異地流轉(zhuǎn)離散及前途渺茫的無奈，或許現(xiàn)在將走在苦苦追尋自己身份的道路上。

奔怒�！方貓D：越南底層毫無生氣的難民區(qū)，房屋及家里擺設(shè)簡陋環(huán)境氛圍完全符合琴姐等底層勞苦人民的身份地位。具自傳性質(zhì)的影片《客途秋恨》中，存在于“澳門—英國之間的停留與離別。故事以主人公曉恩（張曼玉飾）在不索展開敘事。曉恩爺爺一代當(dāng)年因?yàn)閼?zhàn)亂從廣州逃到澳門大，后跟隨爸媽搬到香港居住，然后去英國留學(xué)，因參加

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 梅峰;理想的詩情與現(xiàn)實(shí)處境──許鞍華九十年代電影創(chuàng)作軌跡[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);1997年01期

2 金燕;藝術(shù)和商業(yè)的雙重失落——影片《玉觀音》觀后[J];當(dāng)代電影;2004年02期

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本文編號：2812567