作為中國(guó)“第六代”導(dǎo)演的代表人物,賈樟柯的電影創(chuàng)作頗豐。研究他不同時(shí)期的作品,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同特點(diǎn),即擁有強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)。無論是悲劇情節(jié)、悲劇人物、還是悲劇結(jié)局,都體現(xiàn)出作者的情感傾向以及他對(duì)社會(huì)和人生的思考。探究賈樟柯電影的悲劇意識(shí),從橫向上擴(kuò)寬了我們研究的視域,縱向上深化了作品的內(nèi)涵。賈樟柯以“生存困境”、“失落的故鄉(xiāng)”、“灰色的情感狀態(tài)”等為主題,展開敘事,將人所面臨的困境通過不同的側(cè)面展示出來。在這些悲劇主題的導(dǎo)引下,賈樟柯塑造了形形色色的悲劇人物。有的受困于自己對(duì)情愛、金錢、權(quán)力的欲望無法自拔;有的人在找尋自我的途中迷失了方向;有的人深受社會(huì)影響,在時(shí)代的浪潮中漂泊、沉浮、被遺忘;有的人受困于自己的命運(yùn),苦苦掙扎卻難以解脫。賈樟柯以多種電影創(chuàng)作手法,將悲劇意識(shí)藝術(shù)化地呈現(xiàn)給觀眾。他打造了多個(gè)具有悲劇意蘊(yùn)的空間,如城市中的“廢墟”,無法到達(dá)的“列車”等。同時(shí),通過對(duì)聲色光影的控制和敘事方法的把握,渲染出了大量蘊(yùn)含悲劇色彩的人物生存圖景。這種蘊(yùn)含著悲劇意識(shí)的電影在審美方面為觀眾帶來了因?yàn)楸瘎《a(chǎn)生的美感與痛感,在精神方面,提供了反抗與超越的力量;在行業(yè)價(jià)值方面,對(duì)未來相關(guān)電影創(chuàng)作提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn),帶來了積極影響。
【學(xué)位單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J905

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本文編號(hào)：2812181