【摘要】：憑著《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《昨天》、《岡仁波齊》等影片,張楊導(dǎo)演在國(guó)內(nèi)外收獲良好口碑的同時(shí)也在電影市場(chǎng)上斬獲了不錯(cuò)的票房,借此他成為中國(guó)最有影響力的第六代導(dǎo)演之一。但目前學(xué)界對(duì)張楊電影的研究也集中文化追求、影像風(fēng)格、主題呈現(xiàn)等幾方面,鮮見從電影敘事學(xué)的角度探究其電影中的空間書寫魅力。本文以張楊導(dǎo)演的電影創(chuàng)作歷程為依據(jù),以電影空間敘事學(xué)為理論支撐,結(jié)合電影的特殊藝術(shù)形式,從張楊電影敘事的空間要素、空間類型、空間書寫和人物塑造等幾個(gè)方面進(jìn)行梳理和分析。論文的緒論部分,首先通過文獻(xiàn)綜述的方式厘清了電影敘事及空間敘事理論的概念;其次,從電影話語的范疇下限定了敘事空間;最后,通過對(duì)張楊電影研究現(xiàn)狀進(jìn)行文獻(xiàn)綜述,闡述了以張楊電影為研究目標(biāo)的研究意義、選題的動(dòng)機(jī)及目的。正文部分的第一章,選取了張楊電影本文中的部分空間要素作為主要的研究對(duì)象,并基于凱文·林奇先生的“城市意象”理論,考察了構(gòu)成城市空間的五大要素對(duì)張楊電影形成敘事空間所起到的作用;第二章,從影像主體出發(fā)將張楊電影敘事的空間形式進(jìn)行分析歸類,探尋其電影作品在“拼圖式結(jié)構(gòu)”、“鏈條式結(jié)構(gòu)”、“中國(guó)套盒式結(jié)構(gòu)”、“橘瓣式結(jié)構(gòu)”四種不同敘事結(jié)構(gòu)的框架下的完成度;第三章,主要論述了人物形象塑造在一部敘事作品中的重要性,并從“空間書寫”的視角考察張楊電影中的人物形象與其影片空間書寫的內(nèi)在聯(lián)系。正文最后一章,則集中討論了張楊導(dǎo)演的開放意識(shí)對(duì)其敘事空間的突破,并重點(diǎn)概述了張楊電影中“聽覺造型對(duì)空間形象的補(bǔ)充”與“現(xiàn)實(shí)空間打破畫內(nèi)場(chǎng)景的次元壁”的具體方式和技巧。最后,論文的結(jié)語集中總結(jié)了張楊電影的空間敘事方法的困境與前景。
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2807093