【摘要】：微電影作為一種新興的影視模式出現(xiàn)在這個(gè)多元化的時(shí)代中,其承載了諸多的時(shí)代特點(diǎn),同時(shí)也具有豐富的可塑性。而作為同樣可以創(chuàng)造出諸多可能性的非線性敘事結(jié)構(gòu)來說,兩者的結(jié)合可以使微電影的創(chuàng)作千變?nèi)f化。非線性敘事結(jié)構(gòu)的應(yīng)用是在新好萊塢時(shí)期才大量出現(xiàn)的,一開始人們并不接受這種新穎的敘事結(jié)構(gòu),在長期欣賞線性敘事結(jié)構(gòu)的電影之后,人們很難從一種平鋪直敘的影視結(jié)構(gòu)中走出來。但隨著非線性敘事結(jié)構(gòu)的經(jīng)典電影越來越多,人們開始慢慢適應(yīng)并學(xué)會(huì)欣賞這種結(jié)構(gòu)的魅力所在。它將人們對(duì)電影刻板的認(rèn)知打破,將時(shí)間線重新拼湊,制造出懸念,使觀眾對(duì)劇情發(fā)展有著強(qiáng)烈的求知欲望。相對(duì)于一般電影而言,微電影其實(shí)更不適合使用非線性敘事結(jié)構(gòu),因?yàn)槲㈦娪氨旧淼钠^短,敘事的空間較小,而非線性敘事結(jié)構(gòu)常常采用多條時(shí)間線,也就重疊了時(shí)間,加上其打破時(shí)空關(guān)系重新排列的特點(diǎn),又讓人們在接受和理解劇情上需要花費(fèi)更多精力和時(shí)間。筆者用非線性敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)作了一部微電影《禍》,詣在嘗試將非線性敘事結(jié)構(gòu)與微電影相結(jié)合,嘗試突破兩者之間的矛盾,尋求微電影非線性敘事結(jié)構(gòu)的閃光點(diǎn)。通過實(shí)踐不難發(fā)現(xiàn),非線性敘事結(jié)構(gòu)能夠通過多條線索來深化主題,在情節(jié)的重組上能化簡為繁,制造懸疑效果,增強(qiáng)戲劇沖突,通過開場快節(jié)奏的表現(xiàn),使作品整體結(jié)構(gòu)加快,本片也嘗試使用色彩來區(qū)分兩條時(shí)間線,以聲音代替畫面敘事,用蒙太奇剪輯手法塑造人物性格。
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 李瑞青;;電影《相助》的敘事特點(diǎn)分析[J];文教資料;2015年19期

2 周星;;當(dāng)下微電影發(fā)展的考察與思辨[J];藝術(shù)百家;2015年02期

3 張瑞;;電影非線性敘事的結(jié)構(gòu)分析[J];電影文學(xué);2011年20期

本文編號(hào)：2794034