【摘要】：影視和文學一直有著密不可分的關系,對文學作品的改編幾乎伴隨著整個影視的發(fā)展史,而經典文學作品更是影視改編的熱門選擇�！独子辍肥悄壳案木幋螖�(shù)最多的中國現(xiàn)代話劇作品,從劇本誕生之初一直到新世紀,都有不同的導演嘗試對它進行改編。在對話劇《雷雨》的影視改編成果梳理后,本文將重點對1984年孫道臨導演的同名電影和1996年李少紅導演的同名電視劇進行詳細的分析。 全文分為緒言、正文、結語三個部分： 緒言部分：主要闡述了話劇《雷雨》的影視改編歷程,并對話劇《雷雨》改編研究的現(xiàn)狀進行了簡單的介紹. 正文部分由三章組成：第一章,分析電影《雷雨》的改編,主要從文學語言到影視語言的轉換效果、電影對原作的解讀、電影改編的時代性這三個方面進行研究,研究發(fā)現(xiàn)電影《雷雨》在兩種不同語言的轉換中缺乏電影意識,沒有發(fā)揮電影藝術的特點,而電影大量情節(jié)的刪減不僅使原作的時空距離消失,在人物形象的塑造上也趨于表層化,而在時代性上,電影的主題體現(xiàn)出了一定的反思和批判精神,完全符合八十年代所崇尚的精英文化的特點。第二章,分析電視劇《雷雨》的改編,主要從文學語言到影視語言的轉換效果、電視劇對原作的解讀、電視劇改編的時代性這三個方面進行研究,研究發(fā)現(xiàn)電視劇《雷雨》充分利用了影視語言在敘事上的優(yōu)勢,不僅把文學語言很好的轉換成了聲畫藝術,而且很好的利用了電視劇敘事上優(yōu)勢對原作進行了時空擴展,但是在對原作情節(jié)的擴充和改編上有失客觀和真實,甚至違背了曹禺的本意,此外,電視劇《雷雨》還表現(xiàn)出了90年代所倡導的大眾文化和女性意識。第三章則是以話劇《雷雨》和曹禺的其它話劇作品的影視改編為例,從影視藝術的審美規(guī)律上和原著的思想內容上這兩個方面來闡述話劇改編應該遵循的影視改編規(guī)律。 結語部分：主要闡述經典話劇作品的影視改編的規(guī)律,在影視改編中既要忠實于影視藝術的審美規(guī)律,又要忠實于原作的內容,如主題、人物、情節(jié)。只有同時把握好這兩點,才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的改編作品。
【學位授予單位】：安徽大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：I207.3;J905

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本文編號：2789603