【摘要】：自2008年“臺灣電影文藝復(fù)興”以來,鐘孟宏就以其顯著的個(gè)人風(fēng)格在一群三四十歲的“新導(dǎo)演”中格外出眾。其迄今為止的四部劇情長片中除了《第四張畫》是與涂翔文聯(lián)合編劇外,都是由他本人擔(dān)任攝影、獨(dú)立編劇和導(dǎo)演,由此其作品不管是敘事主題還是影像風(fēng)格都呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人特色。(1)在很大程度上來說,鐘孟宏導(dǎo)演的作品呈現(xiàn)出作者電影的特征。鐘孟宏的電影以冷靜自持的視角與奇詭莫測的風(fēng)格為人稱道,在具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的影像中,他的電影清晰地傳達(dá)出了對當(dāng)下臺灣社會與普通民眾精神生活的深層思考。他以平凡的庶民生活為題材,將困境漂泊、身份找尋、自我認(rèn)同等宏大命題置于細(xì)碎的日常生活展示中,對當(dāng)下臺灣社會精神危機(jī)的焦慮呼之欲出。其影像充滿著冷峻的現(xiàn)實(shí)主義色彩,卻又在其中以光色經(jīng)營悚懼陰鷙的黑色氛圍,在這種矛盾而又融合的風(fēng)格之下,掩藏于影像深處的溫情關(guān)懷又無時(shí)不在。怪誕自持的影像風(fēng)格和故事背后異樣的溫情傳達(dá),構(gòu)成了鐘孟宏獨(dú)特而鮮明的個(gè)人風(fēng)格,他也因此成為了臺灣新生代導(dǎo)演群體中個(gè)人風(fēng)格最為鮮明的電影作者之一。本文以鐘孟宏導(dǎo)演的四部故事長片、一部短片和一部紀(jì)錄片為研究對象,全文共分為三章。第一章針對鐘孟宏電影作品的題材與主題表達(dá)做了梳理,第二章則著重探究其電影的影像特色,分析其對畫面、聲音、長鏡頭及蒙太奇的運(yùn)用。第三章對其電影的風(fēng)格成因進(jìn)行分析。
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905

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本文編號：2786633