【摘要】：創(chuàng)造與創(chuàng)新是文化的生命所系,動(dòng)畫電影在文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展上具有天然的優(yōu)勢(shì)。同時(shí),文化是動(dòng)畫電影的靈魂,是動(dòng)畫電影創(chuàng)作的天然沃土。在對(duì)文化元素進(jìn)行挖掘和應(yīng)用時(shí),中國(guó)動(dòng)畫電影呈現(xiàn)出“新中國(guó)學(xué)派”的格局。此種語境中,中國(guó)動(dòng)畫電影如何在文化的滲透下生產(chǎn)更多影視精品成為備受關(guān)注的焦點(diǎn)。本研究從分析動(dòng)畫電影的文化淵源出發(fā),具體闡釋了動(dòng)畫電影與文化元素的關(guān)系、文化元素的構(gòu)成與特性以及文化元素在動(dòng)畫電影中的呈現(xiàn)形式。并基于中國(guó)動(dòng)畫電影中文化元素的呈現(xiàn)形式,重點(diǎn)分析其在故事題材、視聽語言與情感表達(dá)上呈現(xiàn)的不同特征并剖析其中的應(yīng)用缺失,具體包括從文化元素過度堆砌、淺層闡釋出發(fā),分析其在應(yīng)用中缺乏內(nèi)涵的深度傳達(dá)問題;以文化“失語”與文化斷層現(xiàn)象的出現(xiàn),探討其在應(yīng)用中的娛樂至上問題;并從文化元素應(yīng)用導(dǎo)向失衡,剖析其在應(yīng)用中依賴傳統(tǒng)原型與缺乏二次創(chuàng)新等問題。最后針對(duì)動(dòng)畫電影中文化元素的應(yīng)用特征、應(yīng)用缺失及負(fù)面影響,歸宿到具有引導(dǎo)性的應(yīng)用策略與方向上,包括豐富表現(xiàn)形式、深耕文化內(nèi)核,以實(shí)現(xiàn)形式與內(nèi)涵的高度統(tǒng)一;傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化、時(shí)代性話語的有效生成,以促進(jìn)傳統(tǒng)與時(shí)代同步伐;凝聚文化共識(shí)、包容多元文化,以實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫電影民族化與全球化發(fā)展的和諧共存。因其動(dòng)畫性,動(dòng)畫電影在排斥深度現(xiàn)實(shí)性移情的同時(shí),又與真實(shí)世界存在著一種感性聯(lián)系,使之成為鏈接虛擬與現(xiàn)實(shí)的橋梁。文化元素“通過”這座橋梁,為其注入創(chuàng)作源泉的同時(shí),通過最大限度的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,保存和延續(xù)了其文化經(jīng)典性,又契合了受眾的審美需求。這對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)加速文化創(chuàng)意發(fā)展、傳達(dá)文化精髓、提升文化自信而言,既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。在把握當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫電影中文化元素的呈現(xiàn)形式、應(yīng)用特征與缺失的基礎(chǔ)上,提出可行的、具體的文化元素發(fā)展策略,對(duì)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有一定參考作用。
【學(xué)位授予單位】：重慶工商大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

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2 胡亮;曾軍宏;;《功夫熊貓》對(duì)當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作的啟示[J];電影文學(xué);2014年18期

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本文編號(hào)：2762518