【摘要】：法國是繼美國之后的世界第二電影大國。紀(jì)錄電影深受真實電影理論和新浪潮運動的影響,有強烈的本土特色,紀(jì)錄電影的質(zhì)量和數(shù)量在世界紀(jì)錄電影領(lǐng)域也是首屈一指。作為傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)大國,法國素來有重農(nóng)的傳統(tǒng),因此農(nóng)村題材的紀(jì)錄電影在法國也很盛行。本文對2000年以來的農(nóng)村題材法國紀(jì)錄電影進行了較為系統(tǒng)的梳理和分析,提煉出這一時期紀(jì)錄電影中法國農(nóng)村的形象和面臨的困境,并對其敘事表達策略進行了客觀的評析。緒論中對法國紀(jì)錄電影的世界地位和重農(nóng)傳統(tǒng)做了介紹,詳細(xì)闡述了法國農(nóng)村題材紀(jì)錄電影問題的研究緣起與研究意義,并對國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀進行了文獻綜述,最后介紹了研究方法、研究內(nèi)容。第一章首先介紹了法國農(nóng)村題材紀(jì)錄電影近幾年的總體情況,包括產(chǎn)制數(shù)量、制作時長、主題類型、票房情況等,介紹了法國社會中的迷影情節(jié)和法國農(nóng)業(yè)部、文化部、國家電影中心對紀(jì)錄電影的扶持措施,第三節(jié)篩選了法國紀(jì)錄電影數(shù)據(jù)庫,對農(nóng)村題材紀(jì)錄電影進行了歸納分類,并介紹了法國農(nóng)村為主題的紀(jì)錄電影節(jié)的情況。第二章根據(jù)影片的獲獎和票房情況,筆者選擇了阿涅斯·瓦爾達、雷蒙·德巴東、尼古拉·菲利貝爾三位大師級導(dǎo)演的七部農(nóng)村題材紀(jì)錄影片作為研究樣本,從農(nóng)村社會面貌、農(nóng)村生產(chǎn)方式、農(nóng)村勞作主體三個角度對法國當(dāng)代農(nóng)村有一個細(xì)致的刻畫。第三章從敘事表達、敘事視角、敘事題材、敘事策略四個方面入手,對法國農(nóng)村題材紀(jì)錄電影中的浪漫主義、人文主義、現(xiàn)代主義、強調(diào)真實的敘事風(fēng)格進行了評析,分析了法國紀(jì)錄電影的藝術(shù)價值、現(xiàn)實價值、商業(yè)價值、專業(yè)價值。結(jié)語部分是對法國農(nóng)村題材紀(jì)錄電影研究的總結(jié)。法國農(nóng)村題材紀(jì)錄電影是對農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)世界等現(xiàn)實問題的藝術(shù)升華,它通過紀(jì)錄電影這一藝術(shù)手段,促使社會對當(dāng)代農(nóng)村所存在的問題和城鄉(xiāng)關(guān)系進行反思。此外,結(jié)合當(dāng)今中國農(nóng)村建設(shè)和農(nóng)村題材紀(jì)錄電影的拍攝現(xiàn)狀,對中法農(nóng)村題材紀(jì)錄電影差異進行了分析,并提出了建設(shè)性的意見。法國農(nóng)村題材紀(jì)錄電影,無論是數(shù)量還是質(zhì)量,成就都是令人矚目的�，F(xiàn)代農(nóng)業(yè)高度發(fā)達的法國的成果和經(jīng)驗教訓(xùn)都值得目前處于城鄉(xiāng)一體化的關(guān)鍵發(fā)展期的中國參考借鑒。法國紀(jì)錄電影的藝術(shù)性、人文表達、哲學(xué)立意、主題選材、價值傳遞等形而上的價值理念和電影所運用的表現(xiàn)手法、拍攝技巧都是中國紀(jì)錄電影值得學(xué)習(xí)的地方。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J952

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本文編號：2760405