【摘要】：被譽為“喜劇山田”、“庶民劇大導”的日本導演山田洋次是一位道盡日本人心事的電影大師,他擅長拍攝平民電影,由他執(zhí)導的長篇系列電影《寅次郎的故事》歷經(jīng)近三十年,共拍攝48集,是世界電影史上最長的系列電影。山田洋次師承小津安二郎,對家庭題材的影片一直不斷的探索,山田洋次導演的影片講述的是日本普通百姓的故事,影片對平凡生活的細膩感受,對親情的傳遞等內(nèi)核是共通的,易于被中國觀眾所接受。本文旨在研究山田洋次這一系列家庭電影在創(chuàng)作上的美學風格,探究他是如何通過影像來塑造平凡而鮮明的人物,展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的真善美。研究這個論題對于中國的家庭題材電影的發(fā)展也有一定的啟示意義。為進行研究,我將其一系列家庭影片進行梳理和觀看,1991年山田洋次憑借《兒子》入圍第17屆日本電影學院獎最佳導演、最佳編劇,2008年的《母親》入圍第58屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元,2010年的《弟弟》被選為第60屆柏林國際電影節(jié)閉幕影片,2013年翻拍小津安二郎《東京物語》的影片《東京家族》入圍第37屆日本電影學院獎最佳影片,2014年執(zhí)導的《小小的家》入圍了第64屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。山田洋次導演深受中國觀眾喜愛,近兩年他導演的新片《如果和母親一起生活》、《家族之苦》以及《家族之苦2》參與上海國際電影節(jié)日本電影展映。山田洋次的家庭題材影片主要有如下幾個創(chuàng)作特點:從中心人物出發(fā)發(fā)展劇情、以家庭群像為敘事中心、獨特的山田洋次式幽默、反思戰(zhàn)爭和反戰(zhàn)精神、善于翻拍經(jīng)典并全新演繹。山田洋次的美學風格主要有:親情的無私奉獻之美、愛情的壓抑隱忍之美、人生的平淡真實之美、人物的困苦而樂觀之美。論文中還將山田洋次和小津安二郎、是枝裕和等日本導演作比較,發(fā)現(xiàn)日本家庭電影的共通點和區(qū)別,最后我還將日本家庭電影和中國家庭電影作比較,給予中國家庭電影未來發(fā)展一些啟示。
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J901

【參考文獻】

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本文編號：2754072