【摘要】：電影美術(shù)是電影藝術(shù)一個重要的構(gòu)成要素,是電影藝術(shù)中一個重要的創(chuàng)作部門,是銀幕劇作的重要作者之一。電影美術(shù)是運用電影空間觀念在銀幕上進行空間與人物造型設(shè)計和關(guān)系構(gòu)成的美術(shù),即為電影空間和時間進行造型設(shè)計的美術(shù)。張叔平是香港電影美術(shù)指導(dǎo)鼻祖人物,他從事電影美術(shù)工作30多年以來,和許多著名導(dǎo)演合作過眾多作品。本文通過對張叔平具有代表性的優(yōu)秀電影美術(shù)作品進行分析,探討其風(fēng)格特點。本文首先以香港電影新浪潮時期的電影《愛殺》中的美術(shù)設(shè)計談起,之后再根據(jù)《阿飛正傳》、《旺角卡門》、《新龍門客�！贰ⅰ吨貞c森林》、《花樣年華》、《一代宗師》《花樣旗袍》等眾多獲獎作品進行分析,研究探討他從業(yè)30多年來在電影美術(shù)設(shè)計風(fēng)格的形成和變化;同時對與大陸第五代、第六代導(dǎo)演近期合作的作品,如陳凱歌的《風(fēng)月》,張藝謀的《金陵十三釵》,姜文的《讓子彈飛》、《一步之遙》等,從電影美術(shù)與導(dǎo)演風(fēng)格角度進行分析研究,進一步總結(jié)張叔平在電影美術(shù)方面所取得的成就和顯著的特色以及對香港、臺灣和大陸電影作品在電影美術(shù)方面的影響。這不僅豐富了張叔平電影美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的具體研究,也為當(dāng)代華語電影發(fā)展史的研究提供一個獨特的觀察視角。
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【圖文】：

重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 4 不同時期主要作品分析4 不同時期主要作品分析4.1 色彩先行—譚家明《愛殺》《愛殺》1981 拍攝于香港電影新浪潮時期，由導(dǎo)演譚家明在美國執(zhí)導(dǎo)的驚悚片。該片講述的是一個因愛而殺的故事，但更重要的是《愛殺》是有些實驗性的電影，除懸疑劇情之外還有著其他可觀性。所謂的其他可觀性便是色彩，張叔平帶來的形式感和沖擊力極強的紅白藍三色，以及極簡構(gòu)圖，每一幀都如畫一般。《愛殺》是確立香港美術(shù)指導(dǎo)地位的一部作品，張叔平看過導(dǎo)演譚家明的電視作品，對其品味有一定的了解，他偏愛比較強烈的色彩。于是張叔平在該片中運用大塊單色調(diào)的背景，使《愛殺》的影像非常西化。大膽學(xué)習(xí)法國前衛(wèi)導(dǎo)演戈達爾，充滿著大量魅惑的畫面場景和夢囈般的故事情節(jié)。

表現(xiàn)出天蒼蒼、地茫茫的黃土高原缺水少雨的質(zhì)感。再加上杜可風(fēng)那放大了菲林微粒的攝影效果，《東邪西毒》就是在刻意營造一種荒漠下的蒼涼感，正好配合電影中人物如大漠般不近人情的心理狀況。張叔平的美術(shù)此番粗獷沉重，道具和服飾，簡樸古雅，色彩素淡，跟黃土高原、大漠風(fēng)沙混為一體。場景只見荒野河流石屋，俠客身穿 grunge（將朋客美學(xué)與典型戶外服裝如法蘭絨格紋襯衫混搭起來的一種風(fēng)格）開袖大袍，披發(fā)蓄髭，粗獷中是頹廢的魅惑；林青霞性格分裂、雌雄兩面，張曼玉薄命紅顏，或呢喃或狂嘯，俱是張叔平的經(jīng)典造型，道具中亦粗中見細，酒u、鳥籠，信手拈來，已經(jīng)讓人體會緣分輾轉(zhuǎn)，醉生夢死之感�！捌煳磩�，風(fēng)也未吹，是人的心在動”，張、王及杜可風(fēng)在蒼茫天地間參透了愛情的悲劇本質(zhì)。張叔平的美術(shù)和服裝設(shè)計由細膩過度到武俠片的粗礦豪邁，藝術(shù)手法更為豐富，藝術(shù)風(fēng)格更為成熟。4.4 黑與白的水墨畫卷——《一代宗師》

圖 4.3 《一代宗師》黃金樓內(nèi)部圖像Fig4.3 " The Grandmaster " begins with the stills張叔平在服裝造型方面，同樣通過素色達到出挑效果的還有女主宮二，從一群濃妝艷抹身著華麗旗袍的紅塵女子中，宮二一身白底黑花刺繡的旗袍，反而脫穎而出。

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本文編號：2753559