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網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫的形式語言與藝術(shù)風(fēng)格研究

發(fā)布時(shí)間:2017-03-28 20:13

  本文關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫的形式語言與藝術(shù)風(fēng)格研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:微博是一個(gè)由新浪網(wǎng)推出,提供微型博客服務(wù)類的社交網(wǎng)站。自2009年8月對(duì)外公測(cè)以來,截止到2014年9月,新浪微博月活躍用戶數(shù)已達(dá)1.64億。微博的興起帶來了一種微概念,人們利用短小精悍的文字抒發(fā)感情和傳達(dá)信息,這種表達(dá)方式也迅速的蔓延到了其他領(lǐng)域,“微云”“微信”“微電影”“微店”等孕育出了“微時(shí)代”,形成了以碎片化,即時(shí)化為特征的新傳播方式和文化形態(tài),動(dòng)畫行業(yè)也不甘示弱,在中國(guó)社科院編撰的動(dòng)漫藍(lán)皮書《中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2012)》中,微動(dòng)漫這一新型的動(dòng)漫形式被確立,上海賀禧動(dòng)漫公司也率先推出了微動(dòng)畫。由于“微動(dòng)畫”是為了迎合“微時(shí)代”的到來而出現(xiàn)的新型產(chǎn)物,就其自身來說便存在著許多潛在的問題。首先,從藝術(shù)風(fēng)格上來說,微動(dòng)畫本土化落地和民族化風(fēng)格環(huán)較為薄弱,缺乏原創(chuàng)性;其次,在表現(xiàn)形式上,多為Flash制作,形式單一;第三,宣傳力度不夠,全民參與度低。筆者認(rèn)為迎合不是目的,如何從微動(dòng)畫的表現(xiàn)形式與藝術(shù)風(fēng)格入手,找到癥結(jié)所在,把整個(gè)“微動(dòng)畫”體系融入到“微時(shí)代”的洪流中去才是亟待解決的問題。本文通過對(duì)現(xiàn)有的微動(dòng)畫的表現(xiàn)形式與藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究,分析出了網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫的設(shè)計(jì)趨勢(shì),并從微動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)泛娛樂化的角度入手,闡述了微動(dòng)畫在廣告設(shè)計(jì)、電影與游戲這三個(gè)領(lǐng)域的運(yùn)用與互動(dòng)。本研究主要以文獻(xiàn)研究法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法、案列分析法為研究方法,通過對(duì)微動(dòng)畫的形式語言與藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究,去探尋不同藝術(shù)表現(xiàn)形式在微動(dòng)畫中的作用以及中西方微動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的差異性。作為微時(shí)代下的動(dòng)畫人,應(yīng)該把握好國(guó)內(nèi)微動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀,提出當(dāng)下微動(dòng)畫制作存在的問題,分析傳統(tǒng)與現(xiàn)代動(dòng)畫制作的優(yōu)劣,創(chuàng)作出符合當(dāng)今藝術(shù)風(fēng)格與傳播方式的動(dòng)畫形式,為我國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展添上嶄新的一筆。
【關(guān)鍵詞】:微時(shí)代 微動(dòng)畫 藝術(shù)風(fēng)格 表現(xiàn)形式
【學(xué)位授予單位】:長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2016
【分類號(hào)】:J954
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-7
  • 第一章 緒論7-10
  • 1.1 研究的意義7-8
  • 1.2 研究的方法8
  • 1.3 研究的結(jié)果8
  • 1.4 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀8-10
  • 第二章 微動(dòng)畫的概述10-16
  • 2.1 微動(dòng)畫的定義10
  • 2.2 微動(dòng)畫的傳播方式10-12
  • 2.3 微動(dòng)畫的現(xiàn)實(shí)意義12-16
  • 2.3.1 商業(yè)利益帶動(dòng)微動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展13-14
  • 2.3.2 微動(dòng)畫以娛樂化方式傳遞信息14
  • 2.3.3 大學(xué)生微動(dòng)畫創(chuàng)作與市場(chǎng)化相結(jié)合14-16
  • 第三章 微動(dòng)畫的形式語言16-23
  • 3.1 微動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式16-17
  • 3.1.1 網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫的定義及起源16
  • 3.1.2 網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫表現(xiàn)形式的特征16-17
  • 3.2 微動(dòng)畫與動(dòng)畫長(zhǎng)片之比較17-19
  • 3.3 二維微動(dòng)畫與三維微動(dòng)畫之比較19-23
  • 3.3.1 二維微動(dòng)畫表現(xiàn)形式特征19-20
  • 3.3.2 三維微動(dòng)畫表現(xiàn)形式的特征20-23
  • 第四章 微動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格23-27
  • 4.1 微動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格23
  • 4.2 中西方微動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的比較23-25
  • 4.2.1 中西微動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格比較23
  • 4.2.2 中西微動(dòng)畫色彩比較23-24
  • 4.2.3 中西動(dòng)畫形象比較24-25
  • 4.3 網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫民族風(fēng)格元素的植入25
  • 4.4 網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫民族風(fēng)格的創(chuàng)新25-27
  • 第五章 我國(guó)網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫亟待解決的問題及發(fā)展27-36
  • 5.1 網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫表現(xiàn)形式單一,缺乏鮮明風(fēng)格27-29
  • 5.1.1 表現(xiàn)形式單一,多以FLASH動(dòng)畫為主27-28
  • 5.1.2 缺乏鮮明風(fēng)格,民族化薄弱28-29
  • 5.2 網(wǎng)絡(luò)微動(dòng)畫的設(shè)計(jì)趨勢(shì)29-32
  • 5.2.1 表現(xiàn)形式多樣化,H5技術(shù)成主流29-30
  • 5.2.2 藝術(shù)價(jià)值增強(qiáng),民族化風(fēng)格凸顯30-31
  • 5.2.3 制作門檻降低,,全民動(dòng)畫時(shí)代到來31-32
  • 5.3 微動(dòng)畫與新媒體互動(dòng)發(fā)展32-36
  • 5.3.1 微動(dòng)畫與廣告設(shè)計(jì)32-33
  • 5.3.2 微動(dòng)畫與電影33-34
  • 5.3.3 微動(dòng)畫與游戲34-36
  • 第六章 結(jié)論36-37
  • 致謝37-38
  • 參考文獻(xiàn)38-39
  • 作者簡(jiǎn)介39
  • 攻讀碩士學(xué)位期間研究成果39

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 蔡友;;信息碎片化時(shí)代下湖南微動(dòng)漫創(chuàng)作的發(fā)展對(duì)策[J];湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2013年02期

2 楊邪;;微動(dòng)[J];飛天;2003年01期

3 于毛毛;;從受眾需求層次淺談微動(dòng)漫如何創(chuàng)新——以賀禧微動(dòng)漫為例[J];視聽;2014年03期

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中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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5 鄧莎莎;張玉梅;譚添才;沈火明;;GCr15/PMMA扭動(dòng)微動(dòng)力學(xué)行為分析[A];四川省力學(xué)學(xué)會(huì)2010年學(xué)術(shù)大會(huì)論文集[C];2010年

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7 劉啟躍;周仲榮;徐桂珍;劉家俊;;微動(dòng)滑移區(qū)域內(nèi)不同潤(rùn)滑方式的研究[A];第五屆全國(guó)青年摩擦學(xué)學(xué)術(shù)會(huì)議論文集[C];1999年

8 朱一林;康國(guó)政;丁俊;朱e

本文編號(hào):272949


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