【摘要】：近年來,可穿戴設(shè)備越來越受到大眾歡迎,好的性能和外觀設(shè)計(jì)是產(chǎn)品立足于市場的根本。大多數(shù)的可穿戴設(shè)備作為手機(jī)的拓展設(shè)備,需要與手機(jī)進(jìn)行數(shù)據(jù)傳輸,而天線作為信號(hào)發(fā)送和接收的終端,在可穿戴設(shè)備中起到關(guān)鍵作用。根據(jù)可穿戴設(shè)備的需求,本文設(shè)計(jì)了一款搭載天線的金屬外殼,該金屬外殼不影響天線的正常輻射,具體研究內(nèi)容包括以下方面。1.以倒F天線為基礎(chǔ),設(shè)計(jì)出符合要求的中心頻率為2.45GHz的微帶天線;參考曲流天線的設(shè)計(jì)思路,改變倒F天線輻射臂的結(jié)構(gòu),減小天線尺寸。經(jīng)過仿真實(shí)驗(yàn),得到新天線的尺寸為16.1mm×5mm,相比于傳統(tǒng)倒F天線尺寸20.8mm×5mm,新天線總長減小了4.7mm。2.添加金屬反射板,減小電磁波比吸收率(Specific Absorption Ratio,簡稱SAR)。在靠近金屬貼片的一側(cè)增加一層絕緣材料,并在該絕緣層遠(yuǎn)離金屬貼片一側(cè)覆蓋金屬反射板,通過改變天線輻射方向圖使得靠近人體一側(cè)的輻射能量降低。仿真結(jié)果表明:傳統(tǒng)的全向天線添加反射板后使前半空間能量反射至后半空間,有效地減小了電磁波對人體的輻射。3.用CREO軟件繪制出金屬外殼的3D模型。該金屬外殼的特點(diǎn)是,天線與外殼是一個(gè)整體。金屬外殼表面的一端設(shè)有開縫,絕緣層表面一端并且遠(yuǎn)離外觀金屬的位置是貼片天線,貼片天線上的饋電點(diǎn)和接地點(diǎn)用同軸線與設(shè)備的印制電路板連接。仿真結(jié)果表明:該金屬外殼天線的中心頻率為2.45GHz,回波損耗小于-33.9dB,帶寬是2.32GHz-2.77GHz,最大增益2.16dB,符合設(shè)計(jì)要求。根據(jù)仿真數(shù)據(jù)制作理論實(shí)物模型,用矢量網(wǎng)絡(luò)分析儀驗(yàn)證其回波損耗參數(shù)與仿真結(jié)果基本一致。在微波暗室測量其方向圖,也得到了較為理想的結(jié)果。
【圖文】：

成績 日本是當(dāng)今最受關(guān)注的動(dòng)畫大國之一 以動(dòng)漫帶動(dòng)動(dòng)畫市場，孕育出眾多知名導(dǎo)演，帶動(dòng)了日本動(dòng)畫發(fā)展 宮崎駿是 20 世紀(jì)最富盛名的導(dǎo)演之一，憑借獨(dú)特的個(gè)人魅力與風(fēng)格，收獲了一大批動(dòng)畫支持者 ǎ千與千尋 更是首創(chuàng)性地獲得第 75 界奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)，第 52 界柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng) 這標(biāo)志著動(dòng)畫作為電影作品登上舞臺(tái)，讓它具有與其它非動(dòng)畫電影一樣的地位和評判標(biāo)準(zhǔn)，，這也無疑是對動(dòng)畫形式最大的認(rèn)可 美國誕生了動(dòng)畫電影，而日本的動(dòng)畫電影被美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院ξTheAcademy of Motion Picture Arts and Sciencesο 給予了身份與地位 在動(dòng)畫電影發(fā)展史上美日兩國發(fā)揮非常重要的作用 （3）國產(chǎn)動(dòng)畫電影存在的問題20 世紀(jì) 60 年代，我國動(dòng)畫的發(fā)展帶給人們以形式開放 風(fēng)格迥異 題材廣泛的感受，部分作品本身也賦予很高的藝術(shù)造詣，成績斐然

月 7 日ο 其中美國選取國內(nèi)電影票房排行榜中所屬的迪斯尼公司 夢工廠公司中的前 9 名作品進(jìn)行研究，如圖 1-2 所示；日本選取票房中宮崎駿的前 9 部作品 通過對美日動(dòng)畫電影分鏡頭進(jìn)行數(shù)據(jù)對比，設(shè)定數(shù)據(jù)范圍，歸納數(shù)據(jù)，鏡頭規(guī)律并將數(shù)據(jù)內(nèi)容并運(yùn)用到創(chuàng)新實(shí)踐中去
【學(xué)位授予單位】：西安工程大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：TP368.33

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 朱欽文;;淺析鏡頭組接的基本方法[J];科教文匯(上旬刊);2012年08期

2 姬瑩;;論動(dòng)畫電影分鏡圖及原畫創(chuàng)作的一個(gè)基本問題[J];電影文學(xué);2011年20期

3 楊笑微;印維;;21世紀(jì)美日動(dòng)畫電影比較談[J];電影文學(xué);2011年04期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 吳限;比較視野下的中國動(dòng)畫電影發(fā)展研究[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前7條

1 鄒怡婷;美日動(dòng)畫電影跨文化傳播比較研究[D];江西財(cái)經(jīng)大學(xué);2017年

2 劉洋;二十世紀(jì)中國動(dòng)畫長片分鏡頭數(shù)據(jù)分析研究[D];西安工程大學(xué);2016年

3 馮夏楠;中美日動(dòng)畫電影故事內(nèi)容構(gòu)建研究[D];重慶工商大學(xué);2015年

4 高強(qiáng);試論動(dòng)畫故事板在電影分鏡頭創(chuàng)作中的應(yīng)用[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2015年

5 方天云;宮崎駿影院動(dòng)畫分鏡頭研究[D];西安工程大學(xué);2014年

6 李可文;美日動(dòng)畫電影情感表達(dá)方式差異研究[D];武漢理工大學(xué);2013年

7 燕耀;迪斯尼經(jīng)典影院動(dòng)畫片的分鏡頭研究[D];西安工程大學(xué);2012年

本文編號(hào)：2672887