【摘要】：界面是人機(jī)交互的視覺媒介,可以將計算機(jī)信號轉(zhuǎn)化為可識別的視覺信號,使人機(jī)之間可以自由地進(jìn)行交互。作為現(xiàn)代技術(shù)與大眾媒介結(jié)合的產(chǎn)物,界面的發(fā)展反映著視覺文化在現(xiàn)代社會深刻的擴(kuò)張。它以其數(shù)字性和非寫實特點,為人類提供了一種全新的視覺范式,拓展了人們的視覺經(jīng)驗。同時,作為一種新的媒介形式,界面的出現(xiàn)也對其他媒介形式產(chǎn)生影響。界面與電影同屬于視覺媒介范疇,相同的媒介屬性使得界面在電影中極具表現(xiàn)力。尤其是在科幻電影的未來社會想象中,界面一直扮演著重要的角色,并且在過去的幾十年間,與科幻電影構(gòu)成一種互動式的發(fā)展關(guān)系,并且與當(dāng)代社會視覺文化、技術(shù)主義的發(fā)展趨勢形成呼應(yīng)。本文從界面的視覺媒介屬性出發(fā),對科幻電影中的界面形象進(jìn)行系統(tǒng)性分析,闡述界面在科幻電影的形式和意義建構(gòu)中發(fā)揮的重要作用。界面在科幻電影中有著豐富的視覺表征。從視覺造型的角度而言,界面的發(fā)展經(jīng)歷了硬件界面、圖像界面和體化界面三個階段。它不僅是一種重要的視覺符號,而且展現(xiàn)出豐富的視覺媒介功能和視覺空間特征。界面區(qū)別于傳統(tǒng)屏幕的顯示機(jī)制可以對現(xiàn)實和虛擬空間進(jìn)行界面化編碼,為科幻電影空間意義建構(gòu)提供視覺形式。而界面的敘事機(jī)制為科幻電影提供了一種技術(shù)敘事的思路,通過對于界面與身體關(guān)系的表現(xiàn),實現(xiàn)對人機(jī)關(guān)系等問題的反思。
【圖文】：

直接連接在機(jī)器上。在 1918 年上映的丹麥電影《火星之旅》（A Trip toMars）中已經(jīng)出現(xiàn)了硬件形態(tài)的界面（圖 2.1）。在影片中，我們可以看到飛船艙內(nèi)的操作界面上覆蓋著的厚重的金屬面板，安裝著操縱桿、輪盤和儀表，這表現(xiàn)了對太空科技的一種工業(yè)化的想象，也代展示了硬件界面的早期形態(tài)。

圖 2.2《大都會》中的核心機(jī)界面到了五十年代，隨著以美國為中心的戰(zhàn)后秩序重新確立，硬件界面在好萊塢科幻電影中重獲新生。在以《地球停轉(zhuǎn)之日》（The Day the Earth StoodStill）、《目的地：月球》（Destination: Moon）等太空科幻片中，硬件界面廣泛出現(xiàn)，復(fù)雜的按鈕和儀表展現(xiàn)了太空飛船的科技質(zhì)感，并與太空飛船的空間設(shè)計融為一體。在這一時期，《禁忌星球》（Forbidden Planet）是一部具有代表性的作品。這部影片展現(xiàn)了一個布滿了旋鈕、推子的控制臺，它不像 20 年代科幻電影中的硬件界面那樣附著于機(jī)器上，而是完全脫離了機(jī)器形態(tài)的束縛，像桌面一樣，自成體系地呈現(xiàn)在操控者面前，而機(jī)器本身反而處在不可見的狀態(tài)之中（圖 2.3）。
【學(xué)位授予單位】：中國電影藝術(shù)研究中心
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：TP391.41;J905

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