發(fā)布時間：2020-05-15 03:48

【摘要】：因其在影像倫理上的可疑與自身經(jīng)歷的撲朔迷離,使得萊妮·里芬施塔爾成為了影像文化史上的一宗懸案。她一生共導演了八部影片——兩部劇情片,五部非劇情片,還有一部關于非洲努巴人的影片并未得到出品。在這樣一串并不長的作品序列中,被人研討最多的便是她在1933年至1935年間為納粹政府所執(zhí)導的3部紀錄片,以及1936年的柏林奧運會紀錄片《奧林匹亞》(1938)。而鮮有對她導演作品整體序列研究。本文從里芬施塔爾所導演作品的整體序列出發(fā),著重探析她所有導演影片中的表現(xiàn)對象。通過歸納法、例證法等方法,嘗試拓寬對里芬施塔爾作品解構的圍度,從而對其人其作獲得一個更為豐富的認知。文章主體分為三個部分:第一章,里芬施塔爾的研究情況中,包含國內(nèi)外研究情況的現(xiàn)狀。明確本課題的研究脈絡、視點,及可研究的方向、意義。第二章,筆者以德國一戰(zhàn)后幾種重要電影類型的表現(xiàn)對象為基點,結合里芬施塔爾所處的個人成長經(jīng)歷、與納粹政府的合作,及納粹政府對待女性的導向,指出她以女性導演身份所取得的成就的特殊性。同時,以桑塔格所指出的其美學與政治的不可割裂引出對于里芬施塔爾作品中表現(xiàn)對象的探析。第三章,將她所導演影片中的表現(xiàn)對象進行歸納、整理。對劇情片中的兩位女性形象;紀錄片中的運動員、黑人;紀錄片中的水下生物進行探索、分析,以對里芬施塔爾的導演作品做以更豐富的理解。結語部分,總結全文,指出里芬施塔爾導演作品整體序列中的表現(xiàn)對象體現(xiàn)的多維度表象。
【圖文】：

圖 2-1：影片《杜巴麗夫人》中女徒工讓娜與西班牙公使堂·迪埃戈相遇的場面德國表現(xiàn)主義電影則是受到 20 世紀初表現(xiàn)主義運動（Expressionism）的響。這一類型的里程碑之作《卡里加里博士的小屋》（Das Cabinet des ligari，1920）第一次把繪畫藝術與電影置景相融合（附圖 2-2）。其后《》（Der müde Tod，1921）、《諾斯費拉圖》（Nosferatu, eine Symphonie uens，1922）、《尼伯龍根之歌》（Die Nibelungen，，1924）、《大都會》（Metropo

圖 2-2：影片《卡里加里博士的小屋》中的夢游癥患者凱撒潛入亞娜臥室將其擄走德國室內(nèi)劇電影（kammerspielfilm）與表現(xiàn)主義電影同時發(fā)展，室內(nèi)劇電影這一名稱來源于“Kammerspiele”這一劇場名，該劇場于 1906 年由舞臺劇導演馬克斯·萊因哈特（Max Reinhardt）開辦，這類戲劇布景較為簡單，表現(xiàn)內(nèi)容與大眾生活聯(lián)系緊密。德國室內(nèi)劇電影與表現(xiàn)主義電影不同，它們多表現(xiàn)社會中下層的小人物，如《除夕夜》（Sylvester，1924）中的咖啡店老板、《后樓梯》（Hintertreppe，1921）中的女仆、《最卑賤的人》（Der letzte Mann，1924）中的看門人（附圖 2-3）等，影片堅持現(xiàn)實主義的立場，注重人物的心理刻畫，通過這些小人物的命運折射出德國深刻的社會現(xiàn)實。
【學位授予單位】：魯迅美術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905

【參考文獻】

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1 馬爾克·西勒博爾曼;王炎;;關于“第三帝國電影業(yè)”訪談錄(上)[J];讀書;2012年12期

本文編號：2664429