【摘要】：動畫自誕生之日起,便以其獨特的藝術(shù)語言吸引了各國藝術(shù)家為之不斷地探索與研究。在中國,從萌芽期到發(fā)展期再到如今正朝向產(chǎn)業(yè)化、現(xiàn)代化方向邁進,中國動畫歷經(jīng)了近百年的時光洗禮,不僅留存了老一輩藝術(shù)家為之努力的身影,也記錄了中國動畫發(fā)展繁榮的過去。而在新中國成立之初,日籍動畫家持永只仁作為推動新中國美術(shù)電影事業(yè)向前發(fā)展的貢獻者之一,他的動畫作品特點及藝術(shù)理念對當今的創(chuàng)作者和動畫領(lǐng)域的發(fā)展具有一定的啟發(fā)與借鑒意義。但是,目前國內(nèi)外學(xué)者僅對持永只仁在新中國建設(shè)初期的創(chuàng)作經(jīng)歷和種種貢獻做了梳理,對其個人作品及藝術(shù)思想研究較少。因此,我從分析其作品的新角度入手,對他的動畫作品和創(chuàng)作理念進行了深入地研究與解讀。本文將持永只仁作為個案進行分析,主要研究了其動畫作品的特點和藝術(shù)內(nèi)涵。通過分析他的早期以及中后期不同類型的作品,進而梳理出持永只仁的動畫藝術(shù)風(fēng)格特點與創(chuàng)作脈絡(luò),并探討了持永只仁動畫藝術(shù)的形成原因和對中日動畫發(fā)展的影響。全文主要分為以下四個部分:第一章通過介紹持永只仁的生平經(jīng)歷及其所處年代下的中日動畫發(fā)展狀況,明確其生活的不同時代環(huán)境。第二章歸納總結(jié)出持永只仁的作品特點和藝術(shù)情懷。從其早期的手繪動畫可以看出,他在造型設(shè)計上汲取了東、西方的藝術(shù)特點,并且利用多種手法來塑造動畫片的空間感。而在后期的木偶片中,持永只仁開始運用平面化的造型手法,整體美術(shù)風(fēng)格由繁至簡,在角色表演上富有節(jié)奏與張力,同時在題材選擇上豐富多樣。然后,依據(jù)其整體創(chuàng)作內(nèi)容與風(fēng)格特點總結(jié)出持永只仁對于寓教于樂、關(guān)注兒童成長以及營造美好世界的藝術(shù)追求。第三章結(jié)合他在日本與中國的不同創(chuàng)作環(huán)境和相應(yīng)的時代背景,分析了其動畫藝術(shù)的形成因素。第四章闡明持永只仁的動畫藝術(shù)對于中日兩國動畫發(fā)展的時代意義以及對當今個人動畫創(chuàng)作的啟示。
【圖文】：

《鐵扇公主》

《牧笛》
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J954

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10 吳W氀，

本文編號：2627276