【摘要】：香港素有“東方好萊塢”之稱,其最為出名的就是警匪片,同時也孕育出了一大批出色的警匪片導演。林超賢作為香港著名導演,近幾年才被大陸觀眾所熟知,從《湄公河行動》到《紅海行動》,都掀起了一陣陣觀影熱潮。本文以林超賢的警匪電影為研究對象,從其導演上映的13部警匪電影中發(fā)現(xiàn)了林超賢在敘事主題、敘事話語、敘事影像三方面的變化規(guī)律,并分析其警匪電影在敘事上產生變化的原因。第一章主要探討林超賢警匪電影敘事主題的嬗變,分別論述了林超賢警匪電影在三個時期的主要特點以及變化趨勢,在第一階段著重呈現(xiàn)“義”的都市江湖;第二階段則側重于反映為生存而不斷掙扎的各類人群;第三階段則是從商業(yè)的角度探討影片中折射的家國情懷。第二章以敘事話語為切入點,從敘事文本的角度總結出了由簡入奢的變化趨勢,并分別詳細論述了第一階段的遵循古典的傳統(tǒng)敘事;到第二階段追求繁復的后現(xiàn)代敘事;再到最后的類型敘事與民族寓言。第三章以敘事影像為主題,探討了與敘事主題和敘事話語相對應的影像風格,總結出了從奇觀到類型的變化趨勢,并分別詳細論述了第一階段的奇觀影像,第二階段的隱喻影像以及第三階段的類型化影像。第四章主要探討了敘事變化的原因,并總結出了變化的語境、從文化認同的困境以及生存策略的調整是影響其敘事變化的主要原因。
【圖文】：

匪片創(chuàng)造了一個以現(xiàn)實為背景的虛擬的都市江湖。在這一江湖中，代的警察與代表極端黑色的匪徒相轉化，構成了以灰色為主的都市江湖一位主人公以彰顯“義”的崇高的現(xiàn)實空間，都市江湖所遵從的是秩。在林超賢初期的警匪片中，呈現(xiàn)最多的場景就是公司大廈、地下停車、茶餐廳、大排檔或是碼頭等等，幾乎都成為香港當下時空的符號，力沖突場面都是在這樣極其尋常的場面中發(fā)生，使人們將虛無縹緲的生存環(huán)境聯(lián)系起來，目的就是為了讓們們相信，江湖存在的真實性。遍影響中，古代的江湖往往在山巔、在海邊、在竹林，在曠野，可以龍筆下的江湖人物都活的和灑脫，完全不會沾染一絲煙火氣息，但是僅僅是作家為了逃離現(xiàn)實而創(chuàng)作出來的理想人物。而林超賢不一樣。于鋼筋水泥的大廈中間，用灰色的濾鏡為觀眾呈現(xiàn)出了警匪構建的灰

筆下的江湖人物都活的和灑脫，完全不會沾染一絲煙火氣息，但是僅是作家為了逃離現(xiàn)實而創(chuàng)作出來的理想人物。而林超賢不一樣。鋼筋水泥的大廈中間，，用灰色的濾鏡為觀眾呈現(xiàn)出了警匪構建的灰圖 1.1.1 《G4 特工》場景
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905

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本文編號：2615491