近年來,諜戰(zhàn)劇作為重要的影視劇題材,一直深受觀眾的喜愛,也得到了業(yè)內(nèi)學(xué)者的諸多關(guān)注。諜戰(zhàn)劇立足于中國的革命歷史,是大眾對于那段獨特歷史時期的回望,是對革命者的致敬,更是愛國主義思想的寄托。當(dāng)今社會,無論是電影大屏幕還是電視熒屏,諜戰(zhàn)劇作為重要的影視劇類型占有一席之地。作為熱門劇種,諜戰(zhàn)劇有其重要的研究意義和研究價值。本文立足于當(dāng)代中國諜戰(zhàn)劇的發(fā)展歷史,結(jié)合不同時期的歷史背景,以敘事學(xué)、影視美學(xué)、心理學(xué)、視聽語言等相關(guān)理論為指導(dǎo),分析經(jīng)典的諜戰(zhàn)劇作品,總結(jié)諜戰(zhàn)劇在敘事策略上的變遷。本文對當(dāng)代中國諜戰(zhàn)劇不同歷史時期的敘事策略進行總結(jié)與分析,力求為今后的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作提供一定的幫助。本文內(nèi)容主要分以下方面:一、明確本文的研究對象,總結(jié)當(dāng)代中國諜戰(zhàn)劇的發(fā)展歷程,將其劃分三個歷史時期,即反特片時期,諜戰(zhàn)劇發(fā)展期,諜戰(zhàn)劇成熟期。二、主題方面,這三個歷史時期從主題上可以概括為“一心一意講革命故事”、“革命者的愛情分外浪漫”、“革命敘事的淡化”。在此基礎(chǔ)上,結(jié)合各個時期代表性的諜戰(zhàn)劇,闡述其特點。三、人物形象塑造方面,選取影視作品中的典型人物形象,總結(jié)其人物特性。對于英雄形象而言,中國諜戰(zhàn)劇的英雄形象完成了從“神”到“人”的回歸。對于反面形象而言,由最初的臉譜化形象轉(zhuǎn)變成有真情實感的人。女性角色的地位在諜戰(zhàn)劇中明顯提升,由最初的陪襯品到“婦女能頂半邊天”,其中也經(jīng)歷了一段時期的發(fā)展。次要人物在當(dāng)下諜戰(zhàn)劇中也生動起來,不再被一味忽視,雖筆墨不多,但同樣栩栩如生。四、敘事結(jié)構(gòu)方面,以經(jīng)典的影視作品為基礎(chǔ),從敘事時空、敘事視角、敘事線索和懸念設(shè)置四方面,解讀諜戰(zhàn)劇在不同歷史時期顯現(xiàn)出來的不同特點�？傮w來說,隨著諜戰(zhàn)劇的發(fā)展,創(chuàng)作者對于敘事時空的把握更加靈活,敘事視角更加多樣化,敘事線索更加復(fù)雜,也更加重視懸念設(shè)置。這就使得諜戰(zhàn)劇在敘事結(jié)構(gòu)方面由單一向多樣化轉(zhuǎn)變。五、視聽語言方面,以經(jīng)典的諜戰(zhàn)影視作品為案例,分析并總結(jié)不同時期諜戰(zhàn)劇在視聽語言方面的特點。隨著諜戰(zhàn)劇發(fā)展,從畫面上來看,景別更加多樣,鏡頭運動方式更加靈活;從聲音上來看,諜戰(zhàn)劇對于聲音的重視程度越來越高,聲音成為了敘事中很重要的因素�？傊�,本文通過對諜戰(zhàn)劇的歷史進行梳理,總結(jié)敘事策略的變化,從而為今后的諜戰(zhàn)劇提供發(fā)展思路。總結(jié)經(jīng)驗,反思不足,立足當(dāng)今社會的發(fā)展,關(guān)注當(dāng)下觀眾的興趣與需求,諜戰(zhàn)劇才會長盛不衰。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 張永峰;;中國類型電視劇基礎(chǔ)性成規(guī)與文化權(quán)利分配[J];文藝?yán)碚撆c批評;2019年02期

2 王玉嬌;;中國玄幻類電視劇的音樂風(fēng)格分析[J];北方音樂;2019年04期

3 劉海波;蔡冉;陳鑫華;張廣達(dá);;電視劇的時代遽變——2018年中國電視劇創(chuàng)作綜述[J];上海藝術(shù)評論;2019年02期

4 ;聶辰席:針對注水劇、翻拍劇、演員高片酬等問題始終保持高壓[J];中國有線電視;2019年07期

5 陶冶;夏雪;;危機與本質(zhì)：“后電視劇”研究時代的來臨[J];當(dāng)代電視;2019年08期

6 張苗苗;;電視劇行業(yè)呈現(xiàn)的新特點與新趨勢[J];視聽界;2017年06期

7 曾湘勇;;淺議電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J];文藝生活(藝術(shù)中國);2017年12期

8 馬瑤;;論“現(xiàn)象級”電視劇的傳播——以《人民的名義》為例[J];太原師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2018年02期

9 ;田進對電視劇發(fā)展作出指示[J];中國有線電視;2018年S1期

10 ;第五屆飛天電視劇優(yōu)秀評論獲獎名單[J];中國電視;2018年04期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 高一萍;面向海外的中國電視劇生產(chǎn)與傳播[D];武漢大學(xué);2015年

2 邵奇;試論當(dāng)代中國電視劇的傳播理念[D];復(fù)旦大學(xué);2004年

3 李興亮;世紀(jì)之交的清朝題材電視劇現(xiàn)象研究[D];四川大學(xué);2005年

4 李鵬飛;大眾文化視野中歷史電視劇的敘述策略[D];復(fù)旦大學(xué);2006年

5 李傳華;社會表演學(xué)視野下電視劇中法律工作者的表演[D];上海戲劇學(xué)院;2006年

6 陳友軍;現(xiàn)實題材電視劇藝術(shù)真實形態(tài)論[D];中國傳媒大學(xué);2007年

7 鞠斐;星光照耀下的夜航船—世紀(jì)之交的中國電視劇與當(dāng)代思潮[D];吉林大學(xué);2007年

8 張斌;現(xiàn)代性視域里的中國家族電視劇研究[D];中國傳媒大學(xué);2008年

9 馬琳;電視劇傳播框架中的女性：形象建構(gòu)與身份認(rèn)同[D];華東師范大學(xué);2008年

10 段一;類型電視劇研究：理論與實踐[D];華東師范大學(xué);2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 魏Zs;國內(nèi)現(xiàn)實題材日劇翻拍研究[D];西安外國語大學(xué);2019年

2 蘇妍;IP電視劇的轉(zhuǎn)型及發(fā)展態(tài)勢研究[D];江西師范大學(xué);2018年

3 秦偉光;新世紀(jì)反腐題材電視劇人物形象塑造研究[D];吉林大學(xué);2019年

4 阿布都乃比·阿布都米提;韓天航小說的電視劇改編研究[D];新疆大學(xué);2019年

5 何佳欣;基于“編碼解碼”理論的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP古裝電視劇熱播成因研究[D];西南政法大學(xué);2018年

6 周沁;符號學(xué)視野下國產(chǎn)作坊題材電視劇研究[D];南京大學(xué);2015年

7 程麗如;香港TVB電視劇的空間研究[D];廈門大學(xué);2018年

8 喬賀;兩岸電視劇中再現(xiàn)的家庭倫理關(guān)系比較研究[D];廈門大學(xué);2018年

9 王冬雪;國產(chǎn)醫(yī)療題材電視劇敘事研究[D];鄭州大學(xué);2019年

10 胡顏;張黎電視劇導(dǎo)演藝術(shù)研究[D];河北大學(xué);2019年

本文編號：2612891