【摘要】：本文首先對(duì)“全動(dòng)畫”與“有限動(dòng)畫”兩種模式的基本概念、發(fā)展過程及各自衍生出的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了梳理和歸納,旨在明確兩者的根本區(qū)別在于動(dòng)作設(shè)計(jì)方法的不同。然后進(jìn)一步展開來比較,分別從表演基調(diào)、描繪手法、幅度把握、次要?jiǎng)幼�、鏡頭調(diào)度五個(gè)方面具體分析“全動(dòng)畫”與“有限動(dòng)畫”在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的差異,并探究?jī)烧咝纬刹町惖脑�。以此為基礎(chǔ),結(jié)合新媒體技術(shù)時(shí)代下“全動(dòng)畫”與“有限動(dòng)畫”動(dòng)作設(shè)計(jì)手段的革新,總結(jié)對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫投資與創(chuàng)作的啟迪,以求能為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的未來發(fā)展提供些參考。本研究從動(dòng)作設(shè)計(jì)方面,對(duì)“全動(dòng)畫”與“有限動(dòng)畫”做出根本的分析比較,了解“全動(dòng)畫”的細(xì)膩生動(dòng),認(rèn)識(shí)“有限動(dòng)畫”的簡(jiǎn)潔明快。根據(jù)當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展概況,探索國(guó)產(chǎn)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫和商業(yè)動(dòng)畫的獨(dú)特動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格,選擇適合國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫企業(yè)的商業(yè)運(yùn)作模式,從而創(chuàng)作出具有民族特色的國(guó)際化作品。
【圖文】：

看上去顯得自然生動(dòng)，動(dòng)作信息量豐富。隨著動(dòng)實(shí)、完整地進(jìn)行表現(xiàn)和塑造，已經(jīng)成為全動(dòng)畫的特點(diǎn)和追全動(dòng)畫”的產(chǎn)生與發(fā)展7 年第一部動(dòng)畫片正式誕生，動(dòng)畫便開始了它摸爬滾打的摸索中不斷前行。，溫瑟·麥凱（Winsor McCay）推出他一生中最有影響力的于當(dāng)時(shí)的制作條件，這部片子所用宣紙將近 5000 張，每要完全的重新描繪，就在 960 次這樣的重復(fù)之后，麥凱制的短片。麥凱對(duì)動(dòng)畫的認(rèn)真與執(zhí)著，使他成為第一個(gè)發(fā)展拉烏·巴瑞（Raoul Barre）發(fā)明了在畫紙上打孔的方式，，臺(tái)，大大降低了重復(fù)描繪動(dòng)作的難度，形成了動(dòng)畫史上第全動(dòng)畫的發(fā)展在技術(shù)上提供了可能(圖 2-1)。自 1914 年之使用，制作動(dòng)畫的技術(shù)不斷簡(jiǎn)單化，使得動(dòng)畫開始有了一定商業(yè)性，從而逐漸發(fā)展成為了一種產(chǎn)業(yè)。

·迪斯尼創(chuàng)辦了 Laugh-O-Gram 工作室節(jié)奏和時(shí)間的掌握方面的專業(yè)能力，于銀幕的應(yīng)該是具有可視性的，一切公司所有的動(dòng)畫作品中都詮釋了他對(duì)克斯合作的動(dòng)畫短片中，迪斯尼設(shè)計(jì)Muybridge）拍攝的一本人與動(dòng)物的動(dòng)在動(dòng)作設(shè)計(jì)創(chuàng)作上起到了一定的參考大規(guī)模的卡通創(chuàng)作與生產(chǎn)，以及表現(xiàn)斯一天可以畫出 700 張?jiān)嫞⑼瑫r(shí)為作有著革命性的影響，1925 年制作完的代表，自此迪斯尼公司順利踏上全逐步進(jìn)入全面發(fā)展階段，為使全動(dòng)畫立了一座動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)室：請(qǐng)來專業(yè)的舞，讓動(dòng)畫師對(duì)動(dòng)作加以詳盡的解讀并全動(dòng)畫上升到了更高的臺(tái)階，動(dòng)作變貫，帶給觀眾的感覺不再是一張張的
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2612369