發(fā)布時間：2020-03-25 15:11

【摘要】：曹保平,作為一名學(xué)院派導(dǎo)演,以扎實(shí)豐富的編劇功底為依托支撐著他的導(dǎo)演創(chuàng)作,近年成為了炙手可熱的導(dǎo)演之一。他的作品不僅具有內(nèi)涵深刻的思想性和豐富廣泛的社會性,散發(fā)著人文主義光輝。并且,以頗具“曹氏”個性化的影像吸引著大眾的目光。曹保平導(dǎo)演的電影在黑色影像的基調(diào)上,融入了非常豐富的個性化特征。以真實(shí)元素的滲透,暴力元素的巧妙設(shè)置與表達(dá)以及突出的雜糅特征共同構(gòu)筑形成了極具“曹氏”風(fēng)格的導(dǎo)演電影�！安苁稀彪娪暗亩嘁暯菙⑹路绞胶投嗑�性敘事結(jié)構(gòu)成為曹保平電影敘事的個性化表達(dá)特征,基于巧合與反轉(zhuǎn)的情節(jié)設(shè)置以及傾向于希望與釋然的結(jié)局設(shè)置同樣成為“曹氏”電影個性化表達(dá)的亮點(diǎn)。融于曹保平電影中的現(xiàn)實(shí)表達(dá)與人性思考提升著電影內(nèi)涵,極端化的現(xiàn)實(shí)表達(dá)具有深深的“曹氏”烙印。通過對底層社會中小人物的書寫,以人性的極端化與主題的極端化表現(xiàn)為載體,用以實(shí)現(xiàn)對人性思辨和社會關(guān)注的內(nèi)涵升華。在曹保平的電影中,通過極端狀態(tài)下的人性表達(dá)實(shí)現(xiàn)對人性的深刻思辨是電影思想性的核心�！安苁稀彪娪吧朴趩l(fā)觀眾對于人性多元化屬性的思考與認(rèn)知,通過極端狀態(tài)下人物的邊緣性、瘋癲性設(shè)置最終引導(dǎo)出對極端狀態(tài)下多重人格的表達(dá)與思辨。曹保平電影在商業(yè)市場中的協(xié)調(diào)與平衡使其具有了一定的商業(yè)競爭力并占有市場的一席之地。電影自誕生之日起就與商業(yè)脫離不開,它是一門具有商業(yè)性的藝術(shù),商業(yè)性激發(fā)著它的商業(yè)訴求,它需要商業(yè)與藝術(shù)的平衡統(tǒng)一。曹保平導(dǎo)演電影在保證藝術(shù)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上,成功地運(yùn)用了商業(yè)平衡策略,實(shí)現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的平衡與融合。通過影片制造的“奇觀”影像與深刻的思想內(nèi)涵造就對市場與受眾的雙重吸引力。在電影工業(yè)體系下,成功地平衡成本與故事、明星與演員的博弈關(guān)系�！安苁稀彪娪霸谏虡I(yè)市場環(huán)境下,其電影文本的個性化處理與將之放置于電影工業(yè)體系中,所被賦予的商業(yè)努力,使它們成為當(dāng)下中國電影中,成功實(shí)現(xiàn)個人風(fēng)格表達(dá)的商業(yè)電影的代表作品�！安鼙Ｆ诫娪啊毙纬闪酥袊娪鞍l(fā)展中一股不可忽視的強(qiáng)勁力量,樹立了標(biāo)簽式的風(fēng)格特征,并且成功經(jīng)歷了大眾市場的考驗。在當(dāng)前中國商業(yè)電影傾向娛樂化、低俗化的形勢下,“曹保平電影”實(shí)現(xiàn)的商業(yè)與藝術(shù)的平衡無疑帶給中國電影發(fā)展一個更有活力與未來的選擇。
【圖文】：

手提拍攝的效果。這樣的不穩(wěn)定影像具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)感，形成了凌厲干練的影像風(fēng)格，，給觀者造成一種躁動不安的呼吸感和緊迫感。影片《烈日灼心》中有非常典型且出彩的主觀鏡頭，影片開場片段，兄弟三人犯案后倉皇出逃，整段鏡頭都是手持?jǐn)z影拍攝出的劇烈晃動的主觀鏡頭，營造了一種觀看者跟著三個人物一起逃跑、手足無措、慌張刺激的氛圍。影片結(jié)尾處，展示陳比覺在本已逃脫罪責(zé)后依然做出自我救贖的選擇時，同樣使用了主觀鏡頭方式進(jìn)行表達(dá)，搖晃的鏡頭沿著山路指向懸崖邊（如圖 1），接著是在海水中的鏡頭。雖然陳比覺沒有出現(xiàn)在畫面里，但是以主觀鏡頭的形式清楚地交代了他赴死的結(jié)局，由此給觀者帶來的情感沖擊更為深刻。

圖 2《追兇者也》中董曉鳳追蹤宋老二的鏡頭光線與構(gòu)圖相結(jié)合突出表意作用，使“曹氏”電影的畫面具有較高的識別度，這得益于曹保平對于光線與構(gòu)圖的創(chuàng)造性結(jié)合運(yùn)用。通過光線與構(gòu)圖表現(xiàn)人物關(guān)系，營造人物狀態(tài)，渲染氣氛，表達(dá)情緒。影片《烈日灼心》中，辛小豐和楊自道在雨天跟房東交涉時，倆人被放置在鐵柵欄門外，面部的光線幾乎被雨衣全部遮擋，畫面直接反映出了面對房東，這二人相對弱勢的地位以及他們陰沉的心情與狀態(tài)。另外，在警官伊谷春發(fā)覺案件新動向找辛小豐談話的場景中，警官在前景位置，面光明亮，辛小豐在后景位置，面部被警官身體的投影遮擋，這樣的光線與構(gòu)圖直接展示出了二人一強(qiáng)一弱、一明一暗的身份與心理狀態(tài)（如圖 3）。與此構(gòu)圖光線的使用如出一轍的還有影片《李米的猜想》中，在綁架路途中，裘火貴對裘水天交代向李米要路費(fèi)時的對話場景，表現(xiàn)出了裘火貴對裘水天的支配地位，同時，裘水天臉上的陰影也表現(xiàn)出了他對命令的不確定與內(nèi)心遲疑的狀態(tài)（如圖 4）。
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J911

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本文編號：2600066