【摘要】：電影是一門工業(yè)化的藝術(shù),技術(shù)要素在電影的發(fā)展變革過程中一直扮演著重要角色,數(shù)字立體電影便是在高科技下電影發(fā)展的一種新的表現(xiàn)形式,以《阿凡達》為例的3D電影在2009年引發(fā)了轟動效應(yīng),在這之后越來越多的3D電影被搬上了銀幕。而與此同時,對于電影除了在傳統(tǒng)空間內(nèi)的表現(xiàn)手段之外,人們也在從第四維度尋找電影藝術(shù)新的表現(xiàn)方式,4D電影也隨之出世,而且在影像立體化發(fā)展之下,伴隨而來的是數(shù)字技術(shù)在立體電影中的廣泛應(yīng)用。在傳統(tǒng)電影一百多年的發(fā)展歷程中,電影理論也隨著發(fā)展成熟。數(shù)字立體電影的出現(xiàn)從電影的形式到藝術(shù)表現(xiàn)力上都與傳統(tǒng)電影有了很大的不同,但是當下對于數(shù)字立體電影的理論研究卻顯得非常滯后,少數(shù)的研究成果也是泛泛而論,沒有細致的理論分析和解讀。 本文以數(shù)字立體電影為研究對象,采用了以麥茨理論為主體的電影符號學(xué)的研究方法,對其與傳統(tǒng)電影形式相比所體現(xiàn)出的新的藝術(shù)特性進行細致的分析。第一章從電影第一符號學(xué)理論出發(fā),對數(shù)字立體電影從結(jié)構(gòu)主義的符號角度,對它的語言層面進行了細致的解剖,論證了數(shù)字立體電影的語言特性,對它的新語言形式進行認定；通過與自然語言文字的比較,分析數(shù)字立體電影的表達文字；在第一符號學(xué)理論的體系內(nèi),重新發(fā)現(xiàn)了數(shù)字立體電影的新符號,以及它如何體現(xiàn)在這種藝術(shù)形式中；對數(shù)字立體電影的離散型單元進行分析,得出它與傳統(tǒng)電影形式在基本構(gòu)成單元上的藝術(shù)性區(qū)別。第二章從第二電影符號學(xué)的角度,通過對“畫框論”、“窗戶論”和“鏡像論”的總結(jié),發(fā)現(xiàn)數(shù)字立體電影從再現(xiàn)性、表現(xiàn)性,以及精神認同的角度有著新的藝術(shù)體現(xiàn),同時,對這些經(jīng)典理論有著某種程度的顛覆。數(shù)字立體電影不再是純粹的畫框、窗戶或者鏡子,其立體的影像呈現(xiàn)和多維的表現(xiàn)手法使它形成了一個獨特的“電影場”。由此,通過引入格式塔心理學(xué)的“場域”解讀了數(shù)字立體電影的新特性。第三章,通過前文的論述,對數(shù)字立體電影的藝術(shù)特性進行了總結(jié)和思考,并對未來的前景給予預(yù)測。 運用電影符號學(xué)對數(shù)字立體電影進行分析,二者是一個互動的過程。一方面,在經(jīng)典的電影符號學(xué)理論之下,數(shù)字立體電影呈現(xiàn)出了與以往不同的新的藝術(shù)特性,另一方面,數(shù)字立體電影的出現(xiàn)導(dǎo)致了原有的符號學(xué)理論的疏漏和空白,對它的理論體系能夠有新的補充。而正是在這樣的一個互動的過程中,我們能夠科學(xué)的得出數(shù)字立體電影獨特的藝術(shù)性。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J905

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前4條

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本文編號：2589547