【摘要】：從電影空間美學(xué)的客觀形態(tài)出發(fā)審視新時(shí)期以來(lái)的少數(shù)民族題材電影,發(fā)現(xiàn)在當(dāng)下"空間轉(zhuǎn)向"的語(yǔ)境中,電影媒介語(yǔ)言的本體——"空間"不再是僅供"他者"觀看和想象的奇觀容器,不再僅僅是一塊銀幕、一個(gè)景框、事件的地點(diǎn)、故事的外殼,在敘事、表意、象征方面也不再處于沉睡狀態(tài),而是空間更多的功能被喚醒,從隸屬于時(shí)間性敘事到上升為敘事中心,成為敘事元素,占據(jù)相當(dāng)?shù)臄⑹碌匚弧１疚牧⒆阌谛聲r(shí)期以來(lái)的少數(shù)民族題材電影,從空間的拓展性、寫意性、象征性三個(gè)方面闡述影片如何通過(guò)空間建構(gòu)實(shí)現(xiàn)電影媒介語(yǔ)言表述策略與民族文化內(nèi)涵之間的相互融合,以及如何通過(guò)空間美學(xué)實(shí)現(xiàn)對(duì)"民族性"的把握,建立具有民族特色的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格。
[Abstract]:From the objective form of film space aesthetics, it is found that in the context of "space turn", the Noumenon of film media language, "space", is no longer a wonder container for viewing and imagining only "the other", but no longer just a screen, a scene frame, the place of events, the shell of the story, and no longer in a state of deep sleep in narrative, ideographic and symbolic aspects. However, more functions of space are awakened, from subordinate to temporal narration to rising to narrative center, becoming narrative elements, occupying a considerable narrative position. Based on the minority films since the new period, this paper expounds how to realize the integration of film media language expression strategy and national cultural connotation through spatial construction from three aspects: spatial expansion, freehand brushwork and symbolism, and how to realize the grasp of "nationality" through space aesthetics and establish the audio-visual language style with national characteristics.
【作者單位】： 西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【基金】：教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金青年項(xiàng)目“民族電影對(duì)西部民族地區(qū)族群認(rèn)同意識(shí)的強(qiáng)化和文化傳承的影響研究”(12YJC760111) 西南民族大學(xué)中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)青年教師基金項(xiàng)目“文化內(nèi)涵的可視性呈現(xiàn)——民族原生態(tài)電影人類學(xué)價(jià)值研究”(2014SZYQN131)階段性成果
【分類號(hào)】：J901

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2 尹愛(ài)華;意識(shí)形態(tài)·民族·民間[D];中央民族大學(xué);2011年

3 王華;民族影像與現(xiàn)代化加冕禮[D];復(fù)旦大學(xué);2010年

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本文編號(hào)：2505223