【摘要】：正與其他國(guó)家動(dòng)畫(huà)電影最大的不同,是日本的動(dòng)畫(huà)電影同時(shí)影響著泛亞洲文化語(yǔ)境與整個(gè)全球文化語(yǔ)境,更加令人驚異的是,日本動(dòng)畫(huà)電影成功在于較少的后現(xiàn)代式創(chuàng)新,其制勝的法寶,反而是將日本的傳統(tǒng)元素不厭其煩地運(yùn)用于其間。同時(shí),日本動(dòng)畫(huà)電影也沒(méi)有歐美動(dòng)畫(huà)電影的張力四射,日本動(dòng)畫(huà)電影反而極具內(nèi)斂性,這種被動(dòng)與消極掩蓋著的主動(dòng)與積極與日本傳統(tǒng)元素一樣反而更加深入人心。一、傳統(tǒng)元素運(yùn)用的具象性(一)具象性的怪力亂神
[Abstract]:The biggest difference of the animation films in other countries is that the animated film of Japan has the same influence on the Asian cultural context and the whole global cultural context, and it is more surprising that the Japanese animation film is successful in less post-modern innovation, its winning method, Instead, the traditional elements of Japan are used in the midst of them. At the same time, the Japanese animation film does not have the tension of the American and American animation films, but the Japanese animation film is very introverted, and the passive and passive-covered initiative is more popular than the traditional Japanese elements. I. The image of a traditional element (1).
【作者單位】： 華中科技大學(xué);南昌大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系;南昌大學(xué);
【分類(lèi)號(hào)】：J954

【參考文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2504963