【摘要】：2012年，這個(gè)以瑪雅文明預(yù)言引發(fā)的“末日危機(jī)年”，災(zāi)難電影可謂是人們最關(guān)注的類型電影之一，在所謂的災(zāi)難“即將來臨”之時(shí)，災(zāi)難電影在“末日危機(jī)年”的表現(xiàn)及人們對(duì)2012年災(zāi)難電影的看法值得探究。在“末日危機(jī)年”不攻自破之后，人們又該如何審視災(zāi)難。而且本文首次對(duì)災(zāi)難電影這一類型進(jìn)行了宏觀意義上兩大統(tǒng)設(shè)的劃分，并且進(jìn)一步的對(duì)災(zāi)難電影類型的次類型進(jìn)行了詳細(xì)的劃分整理，希望從中找出對(duì)災(zāi)難電影新的理解和中國災(zāi)難電影發(fā)展的突破口。 作為中外電影比較研究，本文首先分析了類型電影的定義和概念，明確了類型電影中災(zāi)難電影的特征和定義，并且經(jīng)行了宏觀的劃分以及針對(duì)次類型進(jìn)行了細(xì)致的分類，西方災(zāi)難電影主要以美國好萊塢為代表的多部災(zāi)難電影的美學(xué)特征和敘事特點(diǎn)進(jìn)行了深入的分析，，以找出西方災(zāi)難電影的獨(dú)特性和災(zāi)難電影受歡迎的原因。再次對(duì)中國災(zāi)難電影的歷史和發(fā)展現(xiàn)狀做出了分析，總結(jié)了特性和不足。最后從多方面做出比較從而找出我國災(zāi)難電影未來的發(fā)展策略。 中國有著豐富的創(chuàng)作資源，但卻沒有很好的利用自己的歷史和文化，我們學(xué)習(xí)好萊塢那些成功的災(zāi)難電影，無論是藝術(shù)層面還是商業(yè)層面都有值得我們學(xué)習(xí)的地方。災(zāi)難電影絕不僅僅是依靠大量的資金和技術(shù)的投入而成功的，只有在關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上合理進(jìn)行想象才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。 從以上得出的結(jié)論中透析中國災(zāi)難電影的發(fā)展局限，思考應(yīng)該如何發(fā)展中國特色的災(zāi)難電影，延伸至目前整個(gè)中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，試探討中國災(zāi)難電影怎樣才能躋身世界類型電影的舞臺(tái)。
[Abstract]:In 2012, this "year of apocalypse crisis" triggered by Mayan civilization prophecy, disaster film is one of the types of films that people pay most attention to, at a time when the so-called disaster is "coming." The performance of disaster film in the year of apocalypse and people's view of disaster film in 2012 are worth exploring. After the year of the apocalypse crisis, how should people look at disaster. Moreover, for the first time, this paper classifies the type of disaster film in the macro sense, and further divides and arranges the subtypes of disaster film type in detail. I hope to find out a new understanding of disaster film and a breakthrough in the development of disaster film in China. As a comparative study of Chinese and foreign films, this paper first analyzes the definition and concept of type films, clarifies the characteristics and definitions of disaster films in type films, and carries on the macro division and carries on the detailed classification according to the subtypes. In order to find out the uniqueness of western disaster films and the reasons why disaster films are popular, the aesthetic and narrative characteristics of many disaster films represented by Hollywood in the United States are deeply analyzed in order to find out the uniqueness of western disaster films and the reasons why disaster films are popular. Thirdly, the history and development status of Chinese disaster films are analyzed, and the characteristics and shortcomings are summarized. Finally, it makes a comparison from many aspects to find out the future development strategy of disaster film in our country. China is rich in creative resources, but it does not make good use of its own history and culture. We learn Hollywood disaster movies, both artistic and commercial, which are worth learning from. Disaster film is not only successful by relying on a lot of capital and technology investment, but also can create excellent works on the basis of reasonable imagination on the basis of paying attention to social reality. From the above conclusions, this paper analyzes the development limitations of Chinese disaster films, and thinks about how to develop disaster films with Chinese characteristics and extend to the present situation of the whole Chinese film industry. Try to explore how Chinese disaster films can become the stage of world-type films.
【學(xué)位授予單位】：重慶大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2479626