發(fā)布時(shí)間：2018-10-08 11:04

【摘要】：以"故鄉(xiāng)三部曲"贏得廣泛聲譽(yù)的賈樟柯,自從將鏡頭從家鄉(xiāng)山西移開之后,便進(jìn)入了電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型時(shí)期。盡管賈樟柯一直真誠地用影像畫面?zhèn)鬟_(dá)社會(huì)變革中的中國現(xiàn)實(shí),但隨著故鄉(xiāng)生活經(jīng)驗(yàn)和素材的逐漸用盡,其電影反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的力度逐漸衰弱,藝術(shù)水準(zhǔn)也有所下降。主題先行、段落式拼接和碎片化表達(dá)等問題,成為制約賈氏電影藝術(shù)水準(zhǔn)提升的瓶頸。繼續(xù)深入到中國大地的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中,沉潛下來積累素材,是轉(zhuǎn)型時(shí)期賈樟柯電影創(chuàng)作突破困境的可行之路。
[Abstract]:Jia Zhangke, who won a wide reputation for his hometown trilogy, has entered the period of film creation since he moved the camera from his hometown Shanxi. Although Jia Zhangke has been sincerely using images and pictures to convey the Chinese reality in social change, with the gradual exhaustion of his hometown's life experience and materials, the intensity of his films reflecting the social reality has gradually weakened, and the artistic standard has also declined. Theme first, paragraph splicing and fragmenting expression, become the bottleneck that restricts the improvement of the artistic level of Jia's film. It is a feasible way for Jia Zhangke's film creation to break through the predicament in the period of transformation.
【作者單位】： 蘭州大學(xué)文學(xué)院;
【基金】：2016年甘肅省社科規(guī)劃一般項(xiàng)目(YB011)
【分類號】：J904

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本文編號：2256517