本文選題：動(dòng)畫電影 + 日本動(dòng)畫　； 參考：《當(dāng)代電影》2017年03期

【摘要】：正2013年11月,日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演高uQ勛時(shí)隔14年的又一巨作《輝夜姬物語(yǔ)》在日本公開上映,引起了日本動(dòng)畫界的劇烈反響,被稱為“能夠改變動(dòng)畫片歷史的影片”。(1)《輝夜姬物語(yǔ)》能夠得到如此高的評(píng)價(jià),在于其突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫電影的繪圖與制作方式。不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫電影對(duì)原畫的“謄清(clean-up)”(2)和對(duì)背景的精細(xì)化描繪,影片保留了素描式的線條,并注重水彩與毛筆筆觸的微妙平衡,使畫面本身更接近于繪畫。繪畫式的表現(xiàn)方式不僅為影片貼上了風(fēng)格化的標(biāo)簽,更使片中的風(fēng)景表象成為日本動(dòng)畫史上少見的特例。本文將通過(guò)分析《輝夜姬物語(yǔ)》中的風(fēng)景
[Abstract]:In November 2013, Japan's famous animation director Gao UQ Hoon, 14 years later, made another masterpiece, "the Story of Fai Nye Kee", which was released in public in Japan, causing a strong reaction in the Japanese motion picture world. It is called "the film that can change the history of animation". Different from the traditional animation film "clean-up" (2) and the fine depiction of the background, the film retains the sketch line, and pays attention to the delicate balance between watercolor and brush strokes, which makes the picture itself more close to painting. The style of expression not only affixed stylistic labels to the film, but also made the scenery in the film a rare exception in the history of Japanese animation. This article will analyze the scenery in "Huiyingji's Taurus".
【作者單位】： 日本名古屋大學(xué);
【分類號(hào)】：J954

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本文編號(hào)：2060157