本文選題：女性主義　切入點(diǎn)：視點(diǎn)　出處：《電影文學(xué)》2017年07期

【摘要】：2014年以來(lái),以《致我們終將逝去的青春》為代表的國(guó)產(chǎn)青春片異軍突起,迅速占領(lǐng)國(guó)產(chǎn)電影的一席之地,"青春""愛(ài)情""懷舊",成為國(guó)產(chǎn)青春片中不可缺少的三大元素。在經(jīng)歷了青春片的同質(zhì)化和故事敘述的欠缺后,國(guó)產(chǎn)青春片進(jìn)入了"口碑"和"題材"的雙重窠臼。在現(xiàn)有的青春片評(píng)價(jià)較低的情況下,由曾國(guó)祥指導(dǎo),2016年上映的電影《七月與安生》作為一部少有的展現(xiàn)閨密之情的青春電影,獲得了超乎意料的好評(píng)。而這部在一定意義上解構(gòu)了傳統(tǒng)青春片的突破之作,所具有的意義遠(yuǎn)不止于此。
[Abstract]:Since 2014, domestic youth films, represented by "Youth to our end", have sprung up. "Youth", "Love" and "nostalgia" have become the three indispensable elements in domestic films. After experiencing the homogeneity of youth films and the lack of story narration, Domestic youth films have entered the dual pattern of "word of mouth" and "subject matter". Directed by Zeng Guoxiang, the film "July and Ansheng" released in 2016, as a rare youth film showing intimate feelings, has won unexpected praise. But in a certain sense, this film has deconstructed the breakthrough of traditional youth films. The significance goes far beyond that.
【作者單位】： 首都師范大學(xué)文學(xué)院;
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：1689969