本文關(guān)鍵詞：媒介融合趨勢中影視藝術(shù)的發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

就影視藝術(shù)來說,媒介融合除了指電影和電視媒介自身的相互交叉、相互融合之外,還指在數(shù)字技術(shù)的驅(qū)動下,影視藝術(shù)正在超越銀幕或熒屏的媒介形態(tài),而融入了一種由DVD、數(shù)字光盤、互聯(lián)網(wǎng)、計算機、電腦游戲等其他數(shù)字媒介組成的更寬泛的媒介環(huán)境中。

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媒介融合趨勢彩禮藝求的笈展 口徐紅 就影視藝術(shù)來說，介融合除了指電媒 影和電視媒介自身的相互交叉、互融合相 之外 .指在數(shù)字技術(shù)的驅(qū)動下 .視藝還影

深遠影響。面對洶涌澎湃的數(shù)字化浪潮， 所有的傳統(tǒng)媒介都會發(fā)生改變并需要重新定義自己的身份。中影視藝術(shù)——人其類唯一可以確定其誕生之日的媒介形式和藝術(shù)種類 .不得不面對“字化生存”也數(shù) 的命運。 整合了數(shù)字技術(shù)的影視藝術(shù)

使影視藝術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍 .照相本性從 向比特本性的轉(zhuǎn)變是影視藝術(shù)數(shù)字化革

命的起點 .是它的核心要義所在。也 目前從模擬制式向數(shù)字制式的轉(zhuǎn)變 已經(jīng)改變了影視攝制的前期拍攝和后期

術(shù)正在超越銀幕或熒屏的媒介形態(tài)，融而 入了一種由 DVD、字光盤、聯(lián)網(wǎng)、數(shù)互計

算機、腦游戲等其他數(shù)字媒介組成的更電寬泛的媒介環(huán)境中。中數(shù)字化是媒介融其合的原動力，，它使影視藝術(shù)的生產(chǎn)制作、 發(fā)行放映、看播出等各個環(huán)節(jié)發(fā)生了與觀以往模擬形態(tài)的媒介環(huán)境相比翻天覆地

制作方式 .開始在影視的發(fā)行、映和并放播出領(lǐng)域發(fā)揮類似的效應(yīng) .外數(shù)字技術(shù)另 還引發(fā)了影視藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字電視、

影視藝術(shù)作為一種訴諸人的聽覺和 視覺的音畫系統(tǒng) .自古以來就是一門技術(shù)

視頻游戲等其他新媒體技術(shù)的融合。字數(shù)技術(shù)給影視藝術(shù)帶來的廣泛而深刻的影 響不啻于是對影視媒介本性的一次“胎脫換骨”。

的藝術(shù)。管技術(shù)從來不以一種單一而明盡了的因素作用于影視藝術(shù)，影視媒介形但態(tài)的每一次變化、視技術(shù)的每一次重大影革新，會給影視藝術(shù)的內(nèi)容形式、學(xué)都美形態(tài)、聽語言和欣賞接收帶來巨大的變視 化。

的變化尼葛洛龐帝認為，著電腦技術(shù)隨向人類社會生活的各個領(lǐng)域的廣泛滲透 . 人類生活的世界告別了原有的緩慢累贅

從影視藝術(shù)的創(chuàng)作手段到創(chuàng)作觀念 . 從

表現(xiàn)元素到視昕語言，視覺效果到美從學(xué)形態(tài)，觀影習(xí)慣到消費方式。字技從數(shù)術(shù)給電影電視的策劃、意、產(chǎn)、作、創(chuàng)生制

的、制于地理時空的、質(zhì)和能量在物受物 理時空中疲于奔命的原子世界 .而進入了 一

個由數(shù)字構(gòu)成的、輸便捷的、于運傳善 動和駕馭事物的“比特”世界�！疤亍笔潜染�

如果我們承認影視藝術(shù)是一門藝術(shù)的、樂的、業(yè)的大眾媒介，娛商而媒介是傳承和接受信息的手段和載體，么我們就那 可以把電影電視的技術(shù)史理解為影視藝

發(fā)行、映、通、播等各個環(huán)節(jié)都帶來放流傳 了深刻變革。

“字”就是存儲在電腦記憶體中 .電數(shù) .供

腦獲取、算、存和傳輸?shù)�，借此記運儲并 錄、擬、現(xiàn)和影響物質(zhì)世界的一個個模呈 “”“” 0和 1。就是這些簡單而奇妙的一個個

數(shù)字電影的制作者、國電影藝術(shù)家美托馬斯 -奧漢年和邁克爾 菲利浦斯 A E 在《字化電影制片》寫道：視覺娛樂數(shù)中“ 影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場

術(shù)的媒介形態(tài)變化和發(fā)展的歷史。 同聲音、彩和寬銀幕等影視藝術(shù)上色

“”“”給人類生活帶來了無法估量的 0和 1,

的前次重大技術(shù)革命相比較 .字技術(shù)數(shù) 不同于以往的對中央部隊官兵寄語的采編，是利用視頻電話，采訪對象定位而將

在醫(yī)衛(wèi)方面， 3月 1日的“焦兩會” 0聚極塊 .道了“衛(wèi)界軍隊政協(xié)委員建言新報醫(yī)

解軍事動態(tài)的基地。然而，們也必須認我識到 .目前而言 .先由于受到欄目報就首道內(nèi)容的局限性，持人難以通過獨有主主

醫(yī)改”在文化方面，: 3月 9日的欄目首先 報道了“隊政協(xié)委員對大力加強文化建軍

于遠在邊海防及內(nèi)陸邊疆地區(qū)的普通官兵�！皬娷娛氯瞬排囵B(yǎng)”規(guī)范軍事立法”加“ “固少數(shù)民族軍隊建設(shè)”等建言質(zhì)樸有鞏 力，人深思。這一板塊的設(shè)置，極響應(yīng)引積了國家民族統(tǒng)一的大政策大方針，現(xiàn)出展

持風(fēng)格形成召喚力 .帶動特別個人板塊以成為欄目金牌設(shè)計環(huán)節(jié)：目間各板塊的

欄 連續(xù)性及各自的獨特性欠佳。免有重復(fù)難混淆之嫌；外，別板塊的制作稍顯簡此特單和單薄 .傳播效果和受眾反映還不理想。此，未來的發(fā)展中，軍事報道.因在《》欄 目還要繼續(xù)借助電視媒介公共性和大眾

設(shè)積極建言”內(nèi)容，曉娟、春麗、的黃宋魏 積安等廣大受眾熟悉的面孔出現(xiàn)在其中 . 對這一全新視角展開討論。在隨后 3月 l 1日的欄目中，是涉及影視文化方向 .更 闡述了軍事題材影視作品對主流文化發(fā)展的引領(lǐng)作用 .析了軍事題材影視作品分

高度的全局意識。這一處理方式 .軍事將新聞傳播所背負的民族凝聚、國統(tǒng)一的祖特殊層面展現(xiàn)出來 .補了其他新聞傳播彌

近年來受到熱烈追捧的原因 .邀請了劉并斌等部隊文藝界人士針對我國軍事題材影視作品的現(xiàn)狀及未來分別提出褒獎、建議及希望 .軍事與文化這兩大風(fēng)格迥異將 的領(lǐng)域相互融合 .引了不少影視愛好者吸

未能達到的傳播效果。也是《事報道》這軍 在本次全國兩會報道中所發(fā)揮出的特殊作用之一。 結(jié)語

性特征。行受眾細分，歸大眾傳播本進回

位，時在節(jié)目策劃和制作中將時代感和同受眾的接近性作為重要原則。其在中國使新聞傳播格局中發(fā)揮獨特的價值與作用 . 從而豐富中國軍事傳播的維度、度和深廣度，展中國軍事節(jié)目的傳播空間和市場拓 份額。我們有理由期待，來中國的軍事未

雖然，在本次兩會報道中，軍事報《

的關(guān)注。 關(guān)注全局�，F(xiàn)權(quán)威風(fēng)采展

道》欄目整合了其獨有的軍事專業(yè)資源， 集中時間及精力 .繪制了一幅幅員遼闊、 縱橫深遠的軍事藍圖。其中，有精致入既微的細節(jié)描畫 .有具有恢宏氣勢的統(tǒng)攬也大作是繼國慶 6 0周年報道后的又一次成功飛躍，廣大熱愛軍事的受眾擁有了讓 一

兩會是一項全國人民共襄盛舉的大

新聞傳播必然會走向國際傳播舞臺的重 要一極。

事，軍事報道》目推陳出新，除地理《欄排 障礙 .越時空界限，用“跨利電話連線”方

(

者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)作 院 1

式將來自邊疆及少數(shù)民族地區(qū)的聲音傳至首都在 3月 1 0的“語兩會”塊中，寄板

處可以集中獲取軍事新聞資訊、入了深

編校：施宇

粥固覆勞者 9 9

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