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  本文關(guān)鍵詞：游戲設(shè)計(jì)中視聽語言研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《武漢理工大學(xué)》 2006年

游戲設(shè)計(jì)中視聽語言研究

宋剛  

【摘要】：正如卡爾馬克思所說:“勞動(dòng)生產(chǎn)力是隨著科學(xué)和技術(shù)的不斷進(jìn)步而不斷發(fā)展的”。在信息時(shí)代的人們已經(jīng)意識(shí)到信息將是比物質(zhì)和能源更為重要的勞動(dòng)資料。進(jìn)入信息社會(huì),高度信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的生活建造了現(xiàn)在以知識(shí)經(jīng)濟(jì)為特征的非物質(zhì)社會(huì),同時(shí)也引發(fā)了中國深刻的社會(huì)變革及人們觀念的大動(dòng)蕩。社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)的進(jìn)步,給消費(fèi)者需求也涂上了時(shí)代的色彩。 21世紀(jì)的數(shù)字技術(shù)為人類生活帶來了翻天覆地的變化。其中,現(xiàn)代電子游戲的出現(xiàn)更是讓人眼前一亮。無論我們喜歡與否,電子游戲超越迄今尚存的所有藝術(shù)形式而成為一種擁有最龐大參與人群的娛樂形態(tài),這已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)了。傳統(tǒng)藝術(shù)界拒絕承認(rèn)它是一門藝術(shù),就如當(dāng)年電影問世之初所遭遇的命運(yùn)如出一轍。然而,電子游戲如同當(dāng)年的電影一樣,仍舊用她特有的方式——洶涌的潮流勢(shì)不可擋地漫淹了每一寸土地。盡管藝術(shù)界對(duì)此表示了最大的蔑視,但是眾多的工程師、編劇、攝影師、藝術(shù)家仍舊身不由己地加入了這個(gè)年輕的、日新月異的隊(duì)伍。電子游戲已經(jīng)從它初期的動(dòng)漫畫形式轉(zhuǎn)向了電影影像形式,這一現(xiàn)象,似乎正在再現(xiàn)一個(gè)世紀(jì)前紀(jì)錄電影與戲劇相互滲透的歷史。這是一個(gè)極有意味的歷史現(xiàn)象。如果說,紀(jì)錄電影與戲劇的相互影響,產(chǎn)生了造型性電影這一風(fēng)靡世界的藝術(shù)形式。那么,在我看來,電子游戲與電影的融匯,正在形成數(shù)字電影的藝術(shù)形式。游戲中紀(jì)實(shí)性的影像可以進(jìn)行無窮的分解組合,具有互動(dòng)傳輸技術(shù)特性的電影。這樣的一種藝術(shù)形式,正在通過與WEB世界的結(jié)合,挑戰(zhàn)著電影與電視的霸主地位,已經(jīng)成為21世紀(jì)的一種主流藝術(shù)形式。德國的哲學(xué)家阿多諾曾經(jīng)說過:“使藝術(shù)中的技術(shù)應(yīng)用得以合理化的東西,在于偉大的傳統(tǒng)作品從技術(shù)發(fā)展與精心制作的特質(zhì)中所吸取的真實(shí)性。從安德烈·帕拉迪奧開始,藝術(shù)家偶爾對(duì)技術(shù)程序表示出某種敏感性,這種趨勢(shì)一直延續(xù)到技術(shù)最終將傳統(tǒng)方法完全打碎為止�！比绻f從膠片電影、電視、電子游戲乃至數(shù)字電影的發(fā)展歷程,是一個(gè)技術(shù)特質(zhì)不斷地打碎傳統(tǒng)方法從而形成具有新特質(zhì)藝術(shù)形式的過程。那么,在這樣的一個(gè)過程中,傳統(tǒng)藝術(shù)從技術(shù)的特質(zhì)中吸收了一些什么樣的真實(shí)性呢?本文通過對(duì)影視藝術(shù)的研究和游戲創(chuàng)作中對(duì)鏡頭的分析,將游戲中鏡頭語言和音效作為突破口,從游戲的視覺聽覺等感知出發(fā),探討影視技術(shù)的巧妙介入對(duì)游戲設(shè)計(jì)的影響。從這樣的一個(gè)視角來研究藝術(shù)形式問題,對(duì)于我們把握在游戲設(shè)計(jì)中思維創(chuàng)新研究與思維方法研究,使其更人性化的設(shè)計(jì)觀念的研究和思考。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：武漢理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號(hào)】：TS952.83
【目錄】：

第1章 電影與游戲兩種現(xiàn)代藝術(shù)的相融相通之處9-12

第2章 現(xiàn)代藝術(shù)中的游戲與電影12-16

2.1 游戲藝術(shù)12-13

2.2 電影藝術(shù)13

2.3 游戲與電影彼此的滲透和相互借鑒的途徑—視聽語言13-16

2.3.1 游戲設(shè)計(jì)中的視覺語言13-15

2.3.2 游戲設(shè)計(jì)中的聽覺語言15-16

第3章 視聽語言概述16-19

3.1 視聽語言的發(fā)展史之動(dòng)畫視聽語言發(fā)展史16-18

3.1.1 動(dòng)畫電影的起源16-17

3.1.2 敘事動(dòng)畫的開端17

3.1.3 動(dòng)畫電影的成熟17-18

3.2 視聽語言的特征18-19

第4章 游戲?qū)﹄娪八囆g(shù)視覺語言的借鑒19-51

4.1 游戲設(shè)計(jì)鏡頭運(yùn)用19-33

4.1.1 鏡頭的職能和概念19-20

4.1.2 游戲動(dòng)畫中的鏡頭的形成20-24

4.1.3 游戲鏡頭中的色彩與光彩24

4.1.4 鏡頭的攝法24-33

4.2 游戲場(chǎng)面調(diào)度的概念和組成33-38

4.2.1 場(chǎng)面調(diào)度的概念33

4.2.2 場(chǎng)面調(diào)度技巧33-38

4.3 游戲后期剪輯概論38-48

4.3.1 剪輯的概念和意義38-39

4.3.2 剪輯工作內(nèi)容39-40

4.3.3 剪輯創(chuàng)作過程40-43

4.3.2 鏡頭組接技巧43-45

4.3.3 動(dòng)作剪輯45-48

4.4 游戲場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧48-51

4.4.1 動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯48

4.4.2 特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯48-49

4.4.3 音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯49

4.4.4 音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯49

4.4.5 景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯49

4.4.6 情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯49-51

第5章 游戲設(shè)計(jì)中聽覺語言的借鑒51-60

5.1 游戲設(shè)計(jì)聲音概論52-53

5.2 游戲設(shè)計(jì)中的音效53-55

5.2.1 對(duì)白53

5.2.2 動(dòng)效53-55

5.3 游戲音樂55-57

5.3.1 游戲音樂的作用55-56

5.3.2 游戲音樂制作56-57

5.4 音畫關(guān)系57-60

5.4.1 音畫同步57-58

5.4.2 音畫對(duì)位58

5.4.3 聲音的主觀運(yùn)用58-60

第6章 游戲設(shè)計(jì)中視聽語言案例分析60-68

結(jié)束語68-70

參考文獻(xiàn)70-72

致謝72

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【引證文獻(xiàn)】

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【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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【二級(jí)引證文獻(xiàn)】

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