本文關(guān)鍵詞：“后假定性”美學的崛起——試論當代影視藝術(shù)與文化的一個重要轉(zhuǎn)向，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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“后假定性”美學的崛起——試論當代影視藝術(shù)與文化的一個重要轉(zhuǎn)向【內(nèi)容提要】假定性是藝術(shù)的一種重要特性。影視藝術(shù)具有真實性與假定性的兩面,對這兩面的不同側(cè)重代表了不同的藝術(shù)觀念。自20世紀80年代中后期以來,影視領(lǐng)域出現(xiàn)了一種強化假定性特征,有力沖擊“真實性”原則的假定性美學潮流——一種“后假定性美學”趨向。本文總結(jié)歸納了假定性的歷史與由來,認為假定性大致經(jīng)歷了廣義假定性、現(xiàn)代主義假定性、后假定性等三個階段,并通過對中國當下影視藝術(shù)現(xiàn)象的分析,論述了后假定性美學的種種表現(xiàn)。本文認為當下中國的后假定性美學是全球化語境中多元文化因素復雜制約的結(jié)果,它有一個與中華民族審美心理深層契合,以及中西文化融合、對話的廣闊發(fā)展前景�！菊}】觀點與流派【關(guān)鍵詞】假定性/后假定性美學/當代影視藝術(shù)【正文】20世紀80年代中后期以來,特定時間意義上的新時期所擁有的諸如啟蒙的理想、反思的豪情、現(xiàn)代性的焦慮等等,都逐漸凝定成為一個空洞的姿勢。一個可以稱之為平民化、大眾化、多元化的文化轉(zhuǎn)型時代已成為我們的生存現(xiàn)實。觀之以五光十色、豐富而駁雜的影像世界,我們會發(fā)現(xiàn)種種世事滄桑:視覺化追求、寫意性的影像風格,戲說風的盛行,對歷史與現(xiàn)實的顛覆... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請標明出處.

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