發(fā)布時(shí)間：2018-01-15 19:06

  本文關(guān)鍵詞：論云南少數(shù)民族題材電影中的邊疆想象、民族認(rèn)同與文化建構(gòu)　出處：《上海大學(xué)》2013年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

  更多相關(guān)文章： 少數(shù)民族題材電影 邊疆想象 民族認(rèn)同 文化建構(gòu)

【摘要】：中國(guó)少數(shù)民族題材電影是新中國(guó)電影中非常獨(dú)特的一種“類型”，它一方面以邊疆少數(shù)民族為表現(xiàn)對(duì)象，豐富了新中國(guó)電影的影像表現(xiàn)區(qū)間，另一方面又通過(guò)電影重塑了對(duì)邊疆少數(shù)民族的文化想象，從而成為構(gòu)建新中國(guó)政治共同體和文化共同體不可或缺的組成部分。而在數(shù)量和樣式繁多的少數(shù)民族題材電影中，以云南少數(shù)民族為表現(xiàn)區(qū)間和主要內(nèi)容的“云南少數(shù)民族題材電影”，無(wú)疑是這其中不可多得的一朵奇葩，占據(jù)著非常獨(dú)特的地位。本文主要以1949年新中國(guó)成立至2010年，中國(guó)大陸生產(chǎn)的，以云南少數(shù)民族地區(qū)為影像表現(xiàn)區(qū)間，且以云南少數(shù)民族為主要或次主要角色的電影(故事片)為研究對(duì)象。通過(guò)文本細(xì)讀、對(duì)比分析、史論結(jié)合、田野調(diào)查等方法，結(jié)合電影學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、文化人類學(xué)、傳播學(xué)等理論，在梳理云南少數(shù)民族題材電影發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上，以邊疆想象、民族身份和文化認(rèn)同為切入點(diǎn)，分析其各個(gè)歷史階段不同的敘事特征、美學(xué)風(fēng)格，，剖析各時(shí)期少數(shù)民族文化政策對(duì)電影創(chuàng)作的影響，以及這背后所體現(xiàn)出來(lái)的文化“場(chǎng)域”中的權(quán)力糾葛關(guān)系，力圖探究云南少數(shù)民族題材電影怎樣建構(gòu)民族共同體的主體形象，解析少數(shù)民族電影與邊疆少數(shù)民族想象之間的關(guān)系，從而進(jìn)一步認(rèn)識(shí)云南少數(shù)民族題材電影的文化本質(zhì)和內(nèi)涵。 論文主要分為以下幾個(gè)部分： 第一部分為導(dǎo)論，闡明選題的緣起、意義和價(jià)值，并對(duì)文中涉及到的重要概念進(jìn)行辨析，從而確立本研究的范圍、內(nèi)容、思路和研究方法。 第一章主要梳理了社會(huì)歷史語(yǔ)境中云南少數(shù)民族題材電影的創(chuàng)作流變，將云南少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作分為“十七年”（1949——1966）、“新時(shí)期”（1978——1989）、“90年代”（1990——2001）、“新世紀(jì)”（2002——2012）四個(gè)階段，探討了各階段內(nèi)的云南少數(shù)民族題材電影的演變軌跡，指出云南少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作與各時(shí)期的社會(huì)政治、文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展密切相關(guān)的事實(shí)。 第二章借用本尼迪克特·安德森關(guān)于“民族是想象的共同體”的觀點(diǎn)，從“異域想象”、“風(fēng)情想象”、“少數(shù)民族形象想象”三個(gè)方面，探討了云南少數(shù)民族題材電影中的“邊疆想象”問(wèn)題，并進(jìn)一步借用空間文化理論，指出云南邊疆想象是想象“烏托邦”與現(xiàn)實(shí)“異托邦”的空間意義生產(chǎn)。 第三章從文化研究的視角，探討了云南少數(shù)民族題材電影中民族身份認(rèn)同的文化建構(gòu)機(jī)制，電影文本投射出了“政治文化”、“中原文化”、“全球化”對(duì)少數(shù)民族族群身份的建構(gòu)和認(rèn)同的影響，并反映出了族群身份從內(nèi)隱到突顯的一個(gè)動(dòng)態(tài)變化過(guò)程。 第四章從電影敘事學(xué)角度，分析云南少數(shù)民族題材電影所內(nèi)蘊(yùn)的文化隱喻，從“疾病隱喻”、“社會(huì)性別隱喻”兩大方面，分析了云南影像敘事文本在建構(gòu)民族文化認(rèn)同和國(guó)家政治身份認(rèn)同中所起到的隱喻作用，從而闡明其文化建構(gòu)意義。 最后在結(jié)語(yǔ)部分，筆者認(rèn)為云南少數(shù)民族題材電影為擴(kuò)展中國(guó)電影的文化地圖起到了不可磨滅的作用，同時(shí)，也為參與建構(gòu)中華民族多元一體的民族文化身份起到了重要意義。但需要指出的是，與嚴(yán)格意義上的“少數(shù)民族電影”相比，真正由云南少數(shù)民族創(chuàng)作者拍攝，真實(shí)反映云南邊疆少數(shù)民族生活，并具有云南少數(shù)民族文化主體性的“云南少數(shù)民族電影”還沒(méi)有出現(xiàn)。云南少數(shù)民族電影的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)。
[Abstract]:On the other hand , the author points out that the ethnic minority areas in Yunnan are the main parts of the new Chinese political community and the cultural community . In this paper , the author analyzes the different narrative characteristics and aesthetic styles of the minority nationalities in Yunnan , and analyzes the relationship between the minority nationality in Yunnan and the imagination of ethnic minorities in Yunnan . The thesis is divided into the following parts : The first part is the introduction , explains the origin , meaning and value of the topic , and analyzes the important concepts involved in the text , thus establishing the scope , content , thinking and research methods of this study . In the first chapter , the author analyzes the creation and development of Yunnan minority theme films in the context of social history , divides the film creation into " 17 years " ( 1949 _ 1966 ) , " new period " ( 1978 _ 1989 ) , " 90s " ( 1990 _ 2001 ) , " new century " ( 2002 _ 2012 ) , and points out the fact that the Yunnan minority theme film creation is closely related to the social politics , culture and economic development of different periods . In the second chapter , the author discusses the " frontier imagination " in Yunnan ethnic minority theme films from three aspects of " imaginary imagination " , " imagination " and " imagination of ethnic minorities " , and points out that Yunnan ' s frontier imagination is the spatial meaning production of " utopia " and reality " utopia " . In the third chapter , from the perspective of culture research , the author discusses the cultural construction mechanism of national identity in the minority theme films of Yunnan . The film text projects the influence of " political culture " , " Central Plains culture " and " globalization " on the identity of ethnic groups , and reflects the dynamic process of ethnic identity from implicit to highlight . The fourth chapter analyzes the cultural metaphor of Yunnan ethnic minority theme film from the perspective of film narratology , analyzes the metaphor function of Yunnan image narrative text in constructing national cultural identity and national political identity from the aspects of " disease metaphor " and " social gender metaphor " , and expounds its cultural construction significance . Finally , in the concluding part , the author thinks that Yunnan minority theme movies play an important role in expanding the cultural map of Chinese films . At the same time , it also plays an important role in the construction of the national cultural identity of the Chinese nation . However , it should be pointed out that , compared with the " minority movies " in strict sense , the " Yunnan minority film " , which truly reflects the life of ethnic minorities in Yunnan and has the cultural subjectivity of ethnic minorities in Yunnan , has not appeared .

【學(xué)位授予單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李二仕;十七年少數(shù)民族題材電影中的女性形象[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

2 王玨;;“十七年”少數(shù)民族題材電影民族敘事初探[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2008年05期

3 馬戎;理解民族關(guān)系的新思路——少數(shù)族群?jiǎn)栴}的“去政治化”[J];北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2004年06期

4 費(fèi)孝通;簡(jiǎn)述我的民族研究經(jīng)歷和思考[J];北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);1997年02期

5 袁成亮;;電影《阿詩(shī)瑪》誕生記[J];百年潮;2006年03期

6 魏國(guó)彬;鄭先桃;;改革開放30年中國(guó)少數(shù)民族電影的研究現(xiàn)狀——基于相關(guān)期刊論文的主題抽樣定量分析[J];保山師專學(xué)報(bào);2009年04期

7 牟澤雄;楊華軻;;《阿詩(shī)瑪》版本論[J];楚雄師范學(xué)院學(xué)報(bào);2007年02期

8 李勤;大眾傳播對(duì)少數(shù)民族文化的影響[J];當(dāng)代傳播;2005年05期

9 黃會(huì)林,王宜文;新中國(guó)“十七年電影”美學(xué)探論[J];當(dāng)代電影;1999年05期

10 李二仕;作為藝術(shù)探索的十七年少數(shù)民族題材電影[J];當(dāng)代電影;1999年05期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 趙桅;“琵琶鬼”與他者想象[D];中央民族大學(xué);2008年

本文編號(hào)：1429651