本文關(guān)鍵詞：世紀(jì)文學(xué)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

第九章 20世紀(jì)文學(xué)(一)

　　文學(xué)特征：繼承了19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)、張揚(yáng)人道主義的傳統(tǒng)。該時(shí)期文學(xué)更注重人的精神和個(gè)性探索。藝術(shù)上，堅(jiān)持文學(xué)反映時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義原則，注重情節(jié)結(jié)構(gòu)、形象和語言的完整連貫。
　　文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r
　　一 蘇聯(lián)文學(xué)：
　　蘇聯(lián)文學(xué)的特征：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義被規(guī)定為文學(xué)的基本創(chuàng)作方法，要求從現(xiàn)實(shí)的革命中真實(shí)地、具體地描寫現(xiàn)實(shí)，并以社會(huì)主義精神教育人民。
　　蘇聯(lián)文學(xué)的發(fā)展，隨著重大的社會(huì)變遷和文藝思潮的演變，可以分為三個(gè)時(shí)期。
　　1917年至30年代初：
　　里程碑式的作品：
　　綏拉菲莫維奇《鐵流》、富爾曼諾夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毀滅》
　　馬雅可夫斯基：蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義詩歌的奠基人，是以詩歌為武器的宣傳鼓動(dòng)家和詩壇上的革新者。
　　主要詩作：
　　長詩《穿褲子的云》：未來主義代表詩。
　　諷刺詩《開會(huì)迷》：受到列寧的高度評(píng)價(jià)。
　　長詩《列寧》：塑造了革命導(dǎo)師列寧的光輝形象。
　　長詩《好》：描寫了蘇維埃共和國從誕生、鞏固到繁榮昌盛的全過程，被譽(yù)為蘇聯(lián)革命的英雄史詩。
　　《放開喉嚨歌唱》：是他從事文學(xué)創(chuàng)作的綱領(lǐng)和20年創(chuàng)作的總結(jié)，同時(shí)又揭開了30年代詩壇的序幕。
　　30年代至50年代：
　　1934年第一次全蘇作家代表大會(huì)召開，蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)建立，確立了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了一個(gè)被稱為“紅色的30年代”的空前繁榮的局面。
　　阿·托爾斯泰《苦難的歷程》：寫出了知識(shí)分子同人民的結(jié)合過程。
　　奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》：揭示了新人的成長。
　　衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)中：法捷耶夫的長篇《青年近衛(wèi)軍》
　　巴巴耶夫斯基《金星英雄》：無沖突論的作品
　　50年至90年代初：
　　奧維奇金的農(nóng)村特寫《區(qū)里的日常生活》：蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)的“第一只春燕”，打出了“暴露文學(xué)”的旗幟。
　　解凍文學(xué)的作家作品：
　　愛倫堡的中篇小說：《解凍》（第一部1954，第二部1956）
　　帕斯捷爾納克的長篇小說：《日瓦戈醫(yī)生》
　　索爾仁尼琴的小說《伊凡·杰尼索維奇的一天》：描寫了蘇聯(lián)集中營的生活，開啟了“集中營文學(xué)”的先河。
　　術(shù)語解釋
　　解凍文學(xué)：
　　1愛倫堡的小說《解凍》，反映的是“關(guān)心人”、“愛護(hù)人”這一主題，很富有時(shí)代性，發(fā)表后產(chǎn)生了重大影響，很快出現(xiàn)了一批類似的引人注目的作品。
　　2西方評(píng)論界把這股文學(xué)潮流稱之為“解凍文學(xué)”，認(rèn)為小說的結(jié)尾的“解凍”影射斯大林“個(gè)人崇拜”時(shí)代已經(jīng)結(jié)束�！敖鈨鑫膶W(xué)”開啟了文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)生活的另一途徑。
　　戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說：
　　肖洛霍夫的中篇小說《一個(gè)人的遭遇》：高舉人道主義旗幟，不僅暴露法西斯侵略的罪惡，更描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來的悲劇。
　　“一寸土”文學(xué)（“站壕真實(shí)派”）：巴克蘭諾夫的《一寸土》
　　“全景文學(xué)”（“全景小說”）：
　　西蒙諾夫的軍事題材三部曲：《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個(gè)夏天》，恰科夫斯基：《圍困》
　　華西里耶夫：《這里的黎明靜悄悄》
　　艾特瑪托夫《白輪船》：開始了道德探索題材的文學(xué)走向。
　　二 法國文學(xué)：
　　主要特征：
　　1開創(chuàng)了長河小說新題材。羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》、馬丁·杜·伽爾《蒂博一家》
　　2心理刻畫向內(nèi)心世界深化。
　　莫里亞克：《愛的荒漠》、《盤纏在一起的毒蛇》（后又譯為《蝮蛇結(jié)》）
　　三 英國文學(xué)：
　　英國傳統(tǒng)作家：
　　高爾斯華綏（1930年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：
　　福爾賽世家三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》、《騎虎》、《出租》
　　勞倫斯成名作：長篇《兒子與情人》
　　代表作：《查泰萊夫人的情人》中對(duì)人性復(fù)歸的濃墨重彩正是勞倫斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì) 扼殺人性的強(qiáng)有力的抨擊。
　　毛姆成名作《人性的枷鎖》：表現(xiàn)社會(huì)對(duì)人的壓抑和奴役的主題。
　　戈?duì)柖。?bR> 　　《蠅王》：利用巴倫坦的小說《珊瑚島》故事的背景及人物杰克和拉爾夫，杜撰了一個(gè)立意與《珊瑚島》完全不同的故事。
　　四 德語國家文學(xué)
　　主流仍然是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
　　亨利希·曼：
　　揭露批判德國帝國主義的三部曲：《臣仆》、《窮人》、《首腦》
　　托馬斯·曼：
　　代表作：《布登勃洛克一家》副標(biāo)題“一個(gè)家族的沒落”，直接點(diǎn)出了“崩潰”的主題。
　　茨威格（奧地利作家也是近代德語文學(xué)最重要的作家之一）：
　　著名小說《象棋的故事》：以反法西斯為主題。
　　黑塞（德國當(dāng)代著名的作家、1946年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：代表作《荒原狼》
　　雷馬克：著名小說《西線無故事》
　　布萊希特：創(chuàng)立了“布萊希特體系”。
　　伯爾（1972年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）：主要作品《一聲不吭》
　　五 美國文學(xué)
　　20世紀(jì)美國的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈多元局面：
　　歐·亨利（美國著名的短篇小說大師，被稱為“美國的莫泊�！保�
　　代表性的作品：《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》
　　杰克·倫敦（“美國的高爾基”之稱）：
　　代表作：
　　屬于“北方故事”的短篇小說《熱愛生命》
　　長篇小說《馬丁·伊登》：自傳性質(zhì)的小說。
　　《鐵蹄》：美國第一部具有無產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的作品。
　　德萊塞：
　　一生寫了8個(gè)長篇，這些作品有“人間悲劇”之稱：
　　《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》《巨人》《斯多噶》、《“天才”》、《美國的悲劇》
　　劉易斯：（1930年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為美國文學(xué)史上第一位獲獎(jiǎng)作家）成名作：《大街》
　　術(shù)語解釋
　　迷惘的一代：
　　1第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，一代美國青年抱著把民主的旗幟插遍全球的理想去參戰(zhàn)，結(jié)果“神圣”的戰(zhàn)爭(zhēng)最終不過是列強(qiáng)間骯臟的交易。他們覺得被國家欺騙了，信仰崩潰，自我失去了生存基礎(chǔ)，只能靠刺激和幻想來維護(hù)。
　　2他們沉浸在藝術(shù)領(lǐng)域，修補(bǔ)、慰藉受損的自我。代表作家有海明威等。
　　帕索斯：
　　《美國》三部曲：《北緯四十二度》、《一九一九》、《賺大錢》，被譽(yù)為現(xiàn)代美國的一部“民族史詩”。
　　斯坦貝克（1962年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）
　　他的小說表現(xiàn)了美國大蕭條的生活：《人鼠之間》
　　20世紀(jì)美國猶太小說代表作品：辛格的長篇小說《盧布林的魔術(shù)師》
　　20世紀(jì)美國戰(zhàn)爭(zhēng)小說：諾曼·梅勒的《裸者與死者》
　　賽珍珠：
　　第一部長篇小說：《東方·西風(fēng)》，被美國《星期日紐約論壇》譽(yù)為“第一部成功地用英語寫中國的小說。
　　翻譯中國文學(xué)著作《水滸傳》，易名為《四海之內(nèi)皆兄弟》。
　　高爾基（原名阿列克塞·馬克西姆維奇·彼什科夫）(蘇聯(lián))
　　高爾基的文學(xué)創(chuàng)作道路可以分為四個(gè)時(shí)期：
　　早期：一種是浪漫主義：取材于民間傳說的《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》
　　一種是現(xiàn)實(shí)主義：《切爾卡什》
　　第一部長篇小說《�，敗じ郀柦芤颉罚簶�(biāo)志著高爾基的創(chuàng)作走上了一個(gè)新階段。
　　1905年革命準(zhǔn)備時(shí)期和革命時(shí)期：
　　主要作品有：長篇小說《母親》、散文詩《海燕》、劇本《小市民》、《底層》
　　1905年革命以后到十月革命期間：
　　自傳體三部曲的前兩部《童年》和《在人間》：主人公阿遼沙
　　十月革命后：
　　自傳體三部曲的第三部：《我的大學(xué)》
　　長篇小說：《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》、《克里姆·薩姆金的一生》（高爾基的最后一部長篇小說，被稱為是那一時(shí)代”俄羅斯精神生活的編年史“。
　　理解后簡(jiǎn)答題
　　簡(jiǎn)述母親尼洛芙娜的典型形象及其意義。
　　高爾基的長篇小說《母親》中的尼洛芙娜是由一個(gè)舊式的家庭婦女，經(jīng)過革命洗禮轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定的革命者的典型形象。
　　1她是鉗工的妻子，身受政權(quán)、夫權(quán)和神權(quán)的三重壓迫。無權(quán)的地位使她整天沉默不語，提心吊膽、顯得悲哀和柔順。
　　2革命者常在她家里聚會(huì)，她從恐懼變?yōu)榱?xí)慣，自發(fā)地認(rèn)為革命事業(yè)是對(duì)的。出自母愛，她主動(dòng)承擔(dān)了送傳單的任務(wù)，邁出了革命的第一步。”五一“兒子被捕之后，她到城里與革命者交往，受到更多的熏陶，她已經(jīng)從愛兒子擴(kuò)展到愛同志，送傳單是工作的需要了。
　　3母親被捕，徹底完成了這一形象從膽小怕事、逆來順受的家庭婦女到自覺工作、堅(jiān)定無畏的革命工作者的轉(zhuǎn)變。
　　意義：母親的轉(zhuǎn)變是廣大人民群眾革命意識(shí)覺醒的具體體現(xiàn)，顯示了革命理論和運(yùn)動(dòng)在教育人改造人方面的巨大威力。
　　綜合論述題
　　為什么說《母親》是一部劃時(shí)代的光輝著作。
　　高爾基的長篇小說《母親》以新的主題、新的人物、新的創(chuàng)作方法開辟了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新時(shí)代。
　　一 作品展示了俄國工人運(yùn)動(dòng)的整個(gè)歷史進(jìn)程，馬克思主義的傳播，工人小組的成長，人民群眾的覺醒。革命斗爭(zhēng)從自發(fā)到自覺，從經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)到政治斗爭(zhēng)，從城市到農(nóng)村的發(fā)展，工農(nóng)聯(lián)盟的意義，革命知識(shí)分子的作用。(新的主題)
　　二 作品塑造了一個(gè)新的人物形象巴威爾：一個(gè)從普通工人成長為無產(chǎn)階級(jí)革命家的典型。他的性格發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：
　　1他本來走的也是父輩的道路，但革命改變了他。他刻苦學(xué)習(xí)革命理論，關(guān)心母親和同志。在”詔地戈比“事件中他提議罷工，由于還”不會(huì)說明真理“，建議未被接受。
　　2”五一“中他舉著紅旗走在最前頭，表明他斗爭(zhēng)的無畏和政治上的堅(jiān)定與成熟。
　　3法庭斗爭(zhēng)使這個(gè)人物顯出了他的全部光輝，他的演說義正詞嚴(yán)，是向制度宣站的檄文，說明他已具備高度的理論水平和革命膽略。他是無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中第一個(gè)用革命理論武裝起來的工人革命家形象。
　　三 全新的創(chuàng)作方法，《母親》是高爾基長期探索社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的具體實(shí)踐，體現(xiàn)了在革命的發(fā)展中表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作原則。它即如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)無產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)，又充滿革命的激情、英雄主義精神和理想主義光輝，是一部現(xiàn)實(shí)主義為主而又結(jié)合浪漫主義的作品。
　　綜上所敘《母親》開辟了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新時(shí)代，不愧為是劃時(shí)代的光輝著作。
　　肖洛霍夫 (蘇聯(lián))
　　主要作品：
　　第一部短篇小說：《胎記》
　　短篇小說集：《頓河的故事》和《淺藍(lán)的原野》
　　1926-1940完成：《靜靜的頓河》(代表作)
　　1932年：《被開墾的處女地》(第一部)
　　1956年中篇小說：《一個(gè)人的遭遇》
　　理解后簡(jiǎn)答題
　　簡(jiǎn)述《一個(gè)人的遭遇》的主要思想內(nèi)容。
　　1肖洛霍夫的小說《一個(gè)人的遭遇》中描寫了主人公安得烈·索科洛夫痛苦而堅(jiān)強(qiáng)的一生。通過主人公的娓娓敘談，表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回味和思考。
　　2因?yàn)闀械闹魅斯乔f萬個(gè)勞動(dòng)者中部最普通的一員，所以他的遭遇才更能引起共鳴，，具有更強(qiáng)的說服力。
　　3作者通過”嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)“來表現(xiàn)法西斯侵略戰(zhàn)爭(zhēng)給廣大蘇聯(lián)人民帶來的創(chuàng)傷和痛苦，從而激發(fā)人民群眾對(duì)侵略者的仇恨。
　　簡(jiǎn)述葛利高里的形象及其典型意義。
　　肖洛霍夫的作品《靜靜的頓河》中的主人公葛利高里，是”頓河哥薩克中農(nóng)的一種獨(dú)特的象征“，”一個(gè)搖擺不定的人物“。
　　1他是一個(gè)探索追求的典型。這個(gè)善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動(dòng)者的一切美好品質(zhì)。
　　2葛利高里身上又帶有哥薩克世代的種種偏見。
　　3歷史急變的關(guān)頭，他徘徊于生活的十字路口，猶豫動(dòng)搖，企圖在革命與反革命之間尋找第三條道路，結(jié)果只能脫離人民，落得一個(gè)悲劇的命運(yùn)。
　　典型意義：這個(gè)形象的悲劇實(shí)質(zhì)上是他以獨(dú)特的哥薩克氣質(zhì)、哥薩克的傳統(tǒng)偏見和自私要求對(duì)抗歷史發(fā)展總趨勢(shì)的悲劇。這一形象，反映了哥薩克歷史道路的曲折性和矛盾性。
　　《靜靜的頓河》的藝術(shù)成就。
　　1廣闊的史詩畫面。小說對(duì)頓河村莊日常生活和主人公命運(yùn)的描繪同重大的政治事件、軍事行動(dòng)的描繪交替進(jìn)行，從而造成一種內(nèi)容浩繁、人物眾多、畫面壯闊、結(jié)構(gòu)宏偉的史詩效果。
　　2精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。小說情節(jié)的中心是麥列霍夫家族的命運(yùn)，主要線索是葛利高里和婀克西妮婭的糾葛，補(bǔ)充線索是葛利高里和娜塔莉婭的關(guān)系。長篇史詩結(jié)構(gòu)盡管十分自由，呈開放型，但又給人一種渾然、有機(jī)的整體之態(tài)。
　　3濃厚的民族特色。小說不久描繪了哥薩克農(nóng)民的日常勞動(dòng)情況，而且還描繪了哥薩克的節(jié)日、葬禮、婚宴、晚會(huì)、服裝、跳舞、唱歌，從而使小說具有濃厚的民族特色。
　　4多音調(diào)合奏曲色彩的語言。一種是北部頓河地區(qū)哥薩克的民間語言，另一種是文學(xué)語言。
　　羅曼·羅蘭（有”歐洲的良心“之稱）(法國)
　　第一部長篇小說《約翰·克利斯朵夫》：由此獲得了1913年度法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎(jiǎng)和1915年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
　　第二部長篇小說：《母與子》（又譯《欣悅的靈魂》）
　　傳記作品：《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》
　　理解后簡(jiǎn)答題
　　簡(jiǎn)述約翰·克利斯朵夫的形象
　　一個(gè)為追求真誠的藝術(shù)和健全的文明而頑強(qiáng)奮斗的平民藝術(shù)家的形象。
　　1克利斯朵夫是從逆境中成長起來的天才音樂家。在他成才道路上受了兩個(gè)人的影響：祖父培養(yǎng)了他的音樂才能；舅舅教導(dǎo)他創(chuàng)作要要真誠，還引導(dǎo)他去野外聆聽大自然的音樂。
　　2個(gè)性倔強(qiáng)坦率，又有點(diǎn)魯莽，但心靈世界豐富而敏感的他。逃亡法國后，他發(fā)現(xiàn)巴黎的文藝界像個(gè)雜耍市場(chǎng)，于是他對(duì)法國的文藝界、文學(xué)界乃至整個(gè)法國社會(huì)進(jìn)行了抨擊。他要使自己的音樂成為人類相互溝通的橋梁。他開始到民間去，和平民交朋友，還想辦一所平民音樂學(xué)校。
　　3奮斗失敗后的克利斯朵夫認(rèn)為解決復(fù)雜的社會(huì)問題的惟一手段是藝術(shù)，惟一思想武器是”愛“。他追求的藝術(shù)是一種”純藝術(shù)“，他的這種認(rèn)識(shí)基于博愛主義，但這又使他最終走向妥協(xié)。晚年最大的樂趣就是在下一代中傳播愛的種子。在創(chuàng)作上，潛心于宗教音樂。他的藝術(shù)境界變得清明恬靜，失去了往昔的戰(zhàn)斗氣息。
　　克利斯朵夫在他所追求的心靈的和諧中走完了自己的人生道路。
　　《約翰·克利斯朵夫》的藝術(shù)特色：
　　1傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性交融于一體。采用內(nèi)心獨(dú)白、自我對(duì)話、夢(mèng)境、聯(lián)想、抒情性插筆以及情景交融等多種藝術(shù)手段。
　　2音樂性、是這部小說的另一個(gè)獨(dú)到的藝術(shù)特色。
　　海明威（美國）
　　主要作品：
　　以強(qiáng)烈的反站傾向和對(duì)未來的迷惘而成為描寫第一次世界大戰(zhàn)的名篇：
　　第一部長篇小說《太陽照常升起》：成為”迷惘的一代“的典型代表。（”迷惘的一代“的宣言書）。帶有自傳色彩的作品。主人公：杰克·巴恩斯、勃萊特
　　長篇小說《永別了，武器》：把”迷惘的一代“文學(xué)推向了高峰。主人公：亨利·腓特力、英國護(hù)士凱瑟琳
　　以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為題材的長篇小說：《喪鐘為誰而鳴》
　　《乞力馬扎羅的雪》：最成功的一個(gè)短篇。
　　理解后簡(jiǎn)答題
　　簡(jiǎn)述《老人與�！返南笳饕饬x。
　　1海明威的作品《老人與�！肥且徊吭⒁夂苌畹淖髌贰９适卤憩F(xiàn)了”英雄與環(huán)境這個(gè)傳統(tǒng)的主題。在這場(chǎng)英雄與環(huán)境的斗爭(zhēng)中，桑提亞哥是一位失敗的英雄，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上桑提亞哥贏得了勝利。
　　2桑提亞哥的生活信條和“硬漢子”的精神是“一個(gè)人并不是生來就給打敗的。你盡可以把他消滅，可就是打不敗他�！币彩沁@一形象留給讀者的最深刻的啟發(fā)。
　　術(shù)語解釋
　　冰山原則
　　1海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文學(xué)創(chuàng)作的“冰山”原則。他說：“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔�。”所謂“冰山”原則，就是用簡(jiǎn)潔的文字塑造出鮮明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛卻含而不露。讓讀者通過對(duì)鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。
　　2簡(jiǎn)潔的文字，鮮明的形象，豐富的情感和深刻的思想是構(gòu)成“冰山原則”的四大要素，從而也成為海明威的基本創(chuàng)作風(fēng)格。
　　“硬漢子”的形象系列：
　　《印第安營地》：
　　《打不敗的人》：斗牛士曼努埃爾
　　《五萬元》：拳擊手杰克
　　《弗朗西斯·馬康貝短暫的幸福》：弗朗西斯·馬康貝
　　《喪鐘為誰而鳴》：?jiǎn)痰?bR> 　　《老人與�！罚荷Ｌ醽喐�
　　系列小說中的人物：尼克·亞當(dāng)斯

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