李有亮

女詩(shī)人徐芳最新詩(shī)集《日歷詩(shī)》于本月問世。這部詩(shī)集以中國(guó)傳統(tǒng)二十四節(jié)氣作為創(chuàng)作背景，將作者對(duì)社會(huì)、生活、個(gè)人情緒與記憶等各種方面的人生感悟以豐沛的情感表達(dá)、體現(xiàn)在了一年四季的輪回記錄里。作品也在力與速度的變幻中，更多了一種女性的視角、感受與體驗(yàn)。

與徐芳堅(jiān)守“風(fēng)眼中的寧?kù)o”這種獨(dú)特的都市文化心態(tài)相對(duì)應(yīng)的，是詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌純美境界的一貫追求。

從上世紀(jì)80年代開始，徐芳先后對(duì)瓦雷里的象征主義、龐德的意象疊加等詩(shī)歌藝術(shù)產(chǎn)生興趣，但她又不拘泥于對(duì)他人的模仿和追隨，而是與自己的城市體驗(yàn)不斷融合，期望實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代都市語(yǔ)境下某種具有“共時(shí)”意義的審美價(jià)值把握，達(dá)到某種純?cè)娋辰�。她曾說：“城市粉碎了共時(shí)的古典浪漫，但城市的共時(shí)在另一個(gè)意義上卻空前發(fā)達(dá)并且精確起來�！�

“城市的共時(shí)”，這是徐芳城市詩(shī)學(xué)構(gòu)想中的一個(gè)重要概念，其中包含著詩(shī)人對(duì)城市與美的關(guān)系的深刻體悟。意大利小說家卡爾維諾在《巴爾扎克：城市作為小說》一文中認(rèn)為，巴爾扎克筆下“是一部關(guān)于巴黎的地貌學(xué)史詩(shī)”；而波德萊爾是“根據(jù)巴黎的形象來想象巴黎人……”�？柧S諾指出，“城市不僅培育出藝術(shù)，其本身也是藝術(shù)”。這正對(duì)應(yīng)了愛德華·索亞歸納出的三種空間觀念：客觀物質(zhì)空間、主觀情感空間、以差異為特征的第三空間。

徐芳筆下的上海既非客觀摹寫，亦非主觀想象，而是有些近乎“第三空間”的創(chuàng)造——它有著卡爾維諾一樣對(duì)城市詩(shī)意的堅(jiān)信，注重在更大空間意義上發(fā)現(xiàn)其“差異”�？梢钥闯�，徐芳詩(shī)中隱伏著她對(duì)“現(xiàn)代性”的獨(dú)特感知與審美態(tài)度，既非批判性，也非主旋律；既不事炫耀，也拒絕沉迷；既有主體意識(shí)掌控下的沉靜體驗(yàn)，也時(shí)常遭遇多重身份轉(zhuǎn)換時(shí)的內(nèi)在沖突和生存尷尬……“打開手帕/我們終于為難地發(fā)現(xiàn)/四周都是邊緣……”（《今夜》），這種“尷尬的狀態(tài)”并不止于青春期的體驗(yàn)，而是一直隱含在徐芳的創(chuàng)作中。而難能可貴的是，詩(shī)人始終敢于直面自己的真實(shí)體驗(yàn)，并讓它在與城市的互動(dòng)對(duì)話中保持開放性和生命力。

徐芳對(duì)共時(shí)性城市詩(shī)意的發(fā)現(xiàn)，可以細(xì)分為三個(gè)層面：一是空間性的——從時(shí)間之流中截獲片段、瞬間定格。比如城市景觀中的一棵樹、一條街、一扇窗、一串彩燈，甚至一縷煙、一滴水……這類城市意象相對(duì)接近中國(guó)古典詩(shī)意傳統(tǒng)；二是時(shí)間性的——從空間阻隔中突入時(shí)間之流。這也許是徐芳一個(gè)了不起的獨(dú)創(chuàng)，因?yàn)槌鞘凶鳛榭臻g性的存在，對(duì)于生命的切割與阻障恰是通過斬?cái)鄷r(shí)間之流來體現(xiàn)的，而能夠突破這重重空間阻隔，將詩(shī)意落實(shí)到每一個(gè)平凡的日子，這是時(shí)間的復(fù)蘇，更是生命的升華。最新出版的《日歷詩(shī)》（上海文藝出版社2014年11月出版），由每一個(gè)日子串綴而成詩(shī)歌的架構(gòu)，既見出“在不同的日子里，分別長(zhǎng)著一張張陌生的臉”的都市生命體驗(yàn)繁復(fù)、頻變的一面，又因一年（以2011年為標(biāo)本）的“日歷式”完整抒寫，隱喻了生存現(xiàn)實(shí)雷同復(fù)制、周而復(fù)始的另一面；三是跨越性的——通過時(shí)空交匯、點(diǎn)面互襯、虛實(shí)相生等多種藝術(shù)手法運(yùn)用，，創(chuàng)造出以詩(shī)人獨(dú)特生命體驗(yàn)為內(nèi)核的頗具涵蓋力的“主干意象”，從而構(gòu)筑起面目一新的現(xiàn)代都市詩(shī)意。它有時(shí)溫?zé)峥扇�，像“盛在青花瓷碗里�?一碗熱湯/一吹如雪/再吹如同碧�！保ā兑辉氯眨煌頍釡罚�；有時(shí)冰冷似鐵，而“我們像一團(tuán)/從冬雪的寒冷里/就早早出發(fā)的柳絮”（《二月十六日，“蠢”》）。有時(shí)是“下不完的雨/晴不了的天”（《四月九日，茶餐廳的下午》）；有時(shí)卻又“滿眼滿天都是朝陽(yáng)緋紅的表情”（《八月二十六日，云陣》）……城市因時(shí)空貫通、收放自如的藝術(shù)想象而呈現(xiàn)出其豐富、無窮的“共時(shí)”詩(shī)意面相，“那樣一片繽紛/那樣一片迷蒙/卻使我的眼簾變薄變得透光/使我的睫毛變長(zhǎng)變得閃爍/使我的眼波變清變得流動(dòng)……”（《樓上的春天》）。這也許并非藝術(shù)夸張，而是詩(shī)人一度進(jìn)入純?cè)娋辰绲恼鎸?shí)情態(tài)。

徐芳是當(dāng)代中國(guó)城市詩(shī)人的重要代表，城市生活的體驗(yàn)與思考構(gòu)成其文字的全部。詩(shī)人對(duì)于這座生養(yǎng)她的城市的情感始終是深沉而又復(fù)雜、矛盾的，正是這種矛盾的心理逐漸孕育出詩(shī)人獨(dú)特的城市詩(shī)學(xué)理想：兼美之境，并為之苦苦追尋。所有充滿矛盾的體驗(yàn)、深含困惑的思考，均與此城市詩(shī)學(xué)構(gòu)想形成深度而隱秘的對(duì)契抑或錯(cuò)榫。城市與人的關(guān)系，始終是詩(shī)人思考與表達(dá)的核心所在�！度諝v詩(shī)》一方面將城市視為“第二自然”，成功拓展了城市美學(xué)的內(nèi)涵空間，另一方面又把生命體驗(yàn)落實(shí)于城市日常生活的土壤之上，并穿越日常生活的表面，直抵以愛為靈魂的人倫親情，由此體現(xiàn)出在現(xiàn)代都市尋求心靈故鄉(xiāng)的兼美可能。

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