本文關(guān)鍵詞：音樂會(huì)現(xiàn)場口譯中靈活性策略的應(yīng)用—2014年波蘭音樂家中國音樂會(huì)巡演口譯實(shí)踐報(bào)告

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【摘要】：隨著中國對(duì)外開放的不斷深化,伴隨著全球化的浪潮,中國與國外的交流合作日益增多。在此過程中能準(zhǔn)確傳達(dá)講話人的意思,在遇到緊急情況時(shí)能采取靈活性應(yīng)對(duì)策略,不僅是對(duì)口譯員的要求,也是保障各類會(huì)議、活動(dòng)順利進(jìn)展的重要因素。因此,研究和探討現(xiàn)場口譯常用技巧以及現(xiàn)場靈活應(yīng)對(duì)策略具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。在翻譯的過程中,譯者可根據(jù)預(yù)期達(dá)到的目的來靈活采用翻譯策略與方法,換言之,翻譯的目的決定著翻譯策略與方法。評(píng)價(jià)一場口譯的成功與否,主要看它是否達(dá)到了預(yù)期的目的。音樂會(huì)現(xiàn)場口譯具有一定的目的性,主要是為觀眾提供最有效、準(zhǔn)確的信息,使樂曲得到充分地理解和欣賞,以便受到現(xiàn)場觀眾的喜歡。本報(bào)告從目的論的視角,以作者音樂會(huì)現(xiàn)場口譯實(shí)踐為例,篩選了22個(gè)典型事例對(duì)作者所采取的口譯策略進(jìn)行了分析與研究,力求詳細(xì)準(zhǔn)確地探討目的論對(duì)于現(xiàn)場口譯靈活翻譯策略的指導(dǎo)。通過分析發(fā)現(xiàn),譯者采取的靈活性翻譯策略主要包括音譯策略、省略及增補(bǔ)策略、直譯策略和解釋性策略。最后對(duì)此次報(bào)告進(jìn)行總結(jié),包括本次現(xiàn)場口譯中的主要發(fā)現(xiàn)、本次口譯實(shí)踐的局限性及對(duì)研究報(bào)告的建議等。此報(bào)告關(guān)于音樂會(huì)現(xiàn)場口譯及在實(shí)踐遇到的問題研究,可以給音樂會(huì)相關(guān)方面的口譯工作者提供一些參考。
【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)場口譯 靈活性策略 音樂會(huì) 目的論
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：H315.9
【目錄】：

• Acknowledgements6-7
• Abstract7-9
• 摘要9-12
• 1 Task Description12-16
• 1.1 Background of the Task12
• 1.2 Task Allocation12-14
• 1.3 The Request of Client14-16
• 2 Process Description16-23
• 2.1 Preparation for Interpretation16-20
• 2.2.1 Background of the Task and the Artists16-18
• 2.2.2 Preparation for Musical Technical Terms18-19
• 2.2.3 Emergency Prediction19-20
• 2.2 Task Duration20-21
• 2.3 After Task21-23
• 2.3.1 Quality Control21
• 2.3.2 The Client’s Assessment21-23
• 3 Case Analysis23-36
• 3.1 Skopos Theory and Flexible Strategies23-26
• 3.1.1 The Introduction of Skopos Theory23-25
• 3.1.2 The Explanation of Flexible Strategies25-26
• 3.1.3 Influence of Skopos Theory on the Application of Flexible Strategies inInterpreting26
• 3.2 Difficulties Encountered during the Interpreting Practice26-30
• 3.2.1 Technical Terms27-28
• 3.2.2 Names of Places and Musics28-29
• 3.2.3 Hidden Cultural Information29-30
• 3.3 Flexible Strategies Applied in the Interpreting Practice30-36
• 3.3.1 Transliteration30-31
• 3.3.2 Omission and Addition31-33
• 3.3.3 Literal Translation33-34
• 3.3.4 Paraphrasing34-36
• 4 Conclusion36-39
• 4.1 Major Findings36-37
• 4.2 Limitations37-38
• 4.3 Suggestions38-39
• References39-41
• Appendix A：Music names41-43
• Appendix B：Transcript43-52

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本文編號(hào)：674869