本文關(guān)鍵詞：日語擬聲擬態(tài)詞的漢譯研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：日語中的擬聲擬態(tài)詞使用頻率很高，但漢語的象聲詞卻并不像日語擬聲擬態(tài)詞那樣使用頻繁。因此，一部分的日語擬聲擬態(tài)詞可以翻譯成漢語的象聲詞，還有一部分是無法翻譯的。這種場合下，一一對應(yīng)的日語擬聲擬態(tài)詞的漢譯被認(rèn)為是不可能的。所以我們可以說關(guān)于日語擬聲擬態(tài)詞的漢譯研究在中日翻譯中是非常必要的。 夏目漱石被稱為日本的“國民大作家”，他的作品不僅在日本被廣為傳閱，在國際上也享譽(yù)盛名。被譯成多種語言的《我是貓》，既是夏目漱石的處女作，也是他的代表作之一。擬聲擬態(tài)詞的大量使用，是該作品的重要特征之一。本稿以夏目漱石的《我是貓》以及作品的四個譯本，于雷譯（譯本1）、朱巨器譯（譯本2）、劉振瀛譯（譯本3）和胡雪、尤炳昕譯（譯本4）為研究對象，利用語境理論對作品中的擬聲擬態(tài)詞及其四個譯本進(jìn)行對比分析，考察語境理論視角下日語擬聲擬態(tài)詞的翻譯方法。 本稿主要分為五個部分，第一部分是本稿的序論，主要包括本稿論點(diǎn)的提出，研究的目的和意義，本稿的研究對象和研究方法，以及本稿的構(gòu)成四個部分。第二部分是文獻(xiàn)綜述，對目前為止關(guān)于擬聲擬態(tài)詞漢譯的研究成果和對語境理論的研究成果進(jìn)行了調(diào)查。然后在先行研究的基礎(chǔ)上，指出擬聲擬態(tài)詞漢譯的問題點(diǎn)，明確本稿的立場。第三部分首先對語境理論的定義和分類進(jìn)行了說明；然后對擬聲擬態(tài)詞的定義和特征進(jìn)行了總結(jié)；最后，闡明語境理論和擬聲擬態(tài)詞翻譯兩者之間的關(guān)系。第四部分是從語境的角度進(jìn)行的實(shí)例分析。第五部分是對本稿結(jié)論和今后研究課題的說明。通過第四章的實(shí)證研究，得出三個結(jié)論。日語擬聲擬態(tài)詞漢譯過程中，一對一翻譯、不譯、加譯·意譯，是常用的三種翻譯方法。一對一翻譯的時候，ABAB形的擬聲擬態(tài)詞很多。表示人的聲音和動物聲音的擬聲擬態(tài)詞在多數(shù)情況下都可以在漢語中找到相對應(yīng)的象聲詞。表示事物聲音的詞，聲音較大的情況下，，多數(shù)可以直接翻譯成中國的象聲詞。表示狀態(tài)的擬聲擬態(tài)詞多被譯成漢語的副詞，修飾動詞。由于中日兩種語言的語言特征不同，日語對聲音的感知更為敏感。另外，表示自然聲音的擬聲詞漢譯時，如果沒有對應(yīng)的象聲詞和樣態(tài)詞，不譯的情況很普遍。因?yàn)樽匀坏穆曇羰莾蓢餐ǖ�，讀者只要聯(lián)系該擬聲擬態(tài)詞所在的語言環(huán)境，就可以理解該詞的意思。表示不發(fā)出聲音的動作的擬聲擬態(tài)詞在漢譯時，多數(shù)情況進(jìn)行象征性的翻譯，如果根據(jù)語境能夠分析出意思的話，不譯的情況也很多。最后，表達(dá)感覺和表情的擬聲擬態(tài)詞多數(shù)情況下都要進(jìn)行加譯和意譯。因?yàn)楦杏X和表情多表示人們主觀的心情，而心情的變化總是有原因的，為了探明該原因，就必須考慮語境的因素。聯(lián)系語境，對該詞進(jìn)行解釋說明，是常用的翻譯方法。
【關(guān)鍵詞】：語境 實(shí)例分析 語言特征 作品理解 譯本比較
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：H36
【目錄】：

• 要旨5-7
• 摘要7-9
• 目次9-11
• 第一章 序娭11-14
• 1.1 UO楲提起11-12
• 1.2 研究の目的と意
  
  本文編號：424191
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