新中國(guó)成立前后,以“改人、改制、改戲”為方針的戲曲改革運(yùn)動(dòng)在政府的主導(dǎo)下逐步展開。傳統(tǒng)戲曲,作為一種生長(zhǎng)在民間的藝術(shù),涵納著幾百年來(lái)為大眾所“喜聞樂(lè)見(jiàn)”的審美形式和倫理觀念,進(jìn)而具備了深厚的接受基礎(chǔ)�；谇捌诘膭�(chuàng)作經(jīng)歷和戲曲底蘊(yùn),老舍在1949年之后迅速成為了正式的“戲改”參與者。他的特殊性在于,同時(shí)作為偏愛(ài)民間資源的戲曲愛(ài)好者和主流意識(shí)形態(tài)的宣揚(yáng)者出現(xiàn)。本文所關(guān)注的是,老舍在“戲改”期間的三部劇目改編作品中,在服務(wù)于主流意識(shí)形態(tài)要求的同時(shí),將會(huì)采用怎樣的方式辨析、取棄和改造戲曲的民間文化資源和要素?會(huì)怎樣處理民間文化資源和主流意識(shí)形態(tài)之間的關(guān)系?他的實(shí)踐反映出創(chuàng)作主體在“一體化”格局中怎樣的狀態(tài),又能提供怎樣的啟示?本文將采取文獻(xiàn)分析法、個(gè)案研究法、細(xì)讀法,結(jié)合《戲劇報(bào)》等舊報(bào)刊進(jìn)入“戲改”不同階段的歷史背景,圍繞三部戲曲文本的劇目淵源、改編基礎(chǔ)和改編后作品的主題、人物形象等方面展開探究。全文主要有五個(gè)部分,緒論部分主要闡述了選題的研究?jī)r(jià)值和相關(guān)的研究成果。第一章主要介紹了老舍加入1950-1960年代戲曲改革的經(jīng)過(guò)及其頗為糾結(jié)的處境。第二章圍繞1956年的新編京劇《十五貫》進(jìn)行個(gè)案... 

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【文章頁(yè)數(shù)】：91 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 課題的研究意義
    第二節(jié) 相關(guān)研究成果綜述
    第三節(jié) 概念界定、研究方法與全文框架
第一章 老舍與1950-1960 年代戲曲改革
    第一節(jié) 1950-1960 年代戲曲改革的發(fā)生
    第二節(jié) 老舍加入“戲改”的經(jīng)過(guò)與原因
    第三節(jié) 糾結(jié)的處境:老舍在“戲改”中的立場(chǎng)和創(chuàng)作
第二章 新編京劇《十五貫》:主流意識(shí)形態(tài)與民間審美趣味的并存
    第一節(jié) 從昆曲到京劇:劇目淵源與改編契機(jī)
    第二節(jié) 主題的重釋:去“迷信”與“反封建”
    第三節(jié) “清規(guī)戒律”下的人物塑造:“丑角”與“幽默”
第三章 新編京劇《青霞丹雪》:主流意識(shí)形態(tài)與民間倫理的協(xié)作
    第一節(jié) 現(xiàn)代戲熱潮中的新編歷史劇創(chuàng)作
    第二節(jié) “忠”于人民:“忠”觀念的挪用
    第三節(jié) 民間倫理的“滲透”:“群眾”的現(xiàn)身
第四章 新編京劇《王寶釧》:民間倫理的置換與趣味的改造
    第一節(jié) 一出“老戲”:王寶釧故事的源流與改編基礎(chǔ)
    第二節(jié) 從家庭倫理到革命倫理:人物的“凈化”與“提高”
    第三節(jié) “笑聲”的規(guī)訓(xùn):“戲妻”情節(jié)的清理
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論老舍的京劇創(chuàng)作[J]. 謝昭新.  安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2019(02)
[2]“人民文藝”的歷史構(gòu)成與現(xiàn)實(shí)境遇[J]. 羅崗.  文學(xué)評(píng)論. 2018(04)
[3]新發(fā)現(xiàn)的老舍京劇劇本《忠賢會(huì)》[J]. 李斌.  新文學(xué)史料. 2017(03)
[4]抗戰(zhàn)時(shí)期老舍對(duì)傳統(tǒng)“忠”觀念的改造利用--以京劇為媒介[J]. 劉亞美.  山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2017(03)
[5]論老舍的“趕任務(wù)”[J]. 徐仲佳.  齊魯學(xué)刊. 2017(03)
[6]論老舍對(duì)通俗文藝的兩次選擇[J]. 徐仲佳,文麗敏.  東岳論叢. 2017(05)
[7]老舍在文學(xué)場(chǎng)“小陽(yáng)春”中的習(xí)性表現(xiàn)[J]. 徐仲佳,張文香.  中國(guó)文學(xué)批評(píng). 2017(02)
[8]黃芝岡日記選錄(三十一)[J]. 鄒世毅.  藝海. 2017(01)
[9]激情與困惑:論老舍“十七年”時(shí)期的話劇創(chuàng)作[J]. 阮南燕.  文化與傳播. 2016(04)
[10]“戲妻”戲的結(jié)構(gòu)及其思想內(nèi)涵[J]. 蘇勇.  戲劇文學(xué). 2016(06)

博士論文
[1]十七年“戲改”過(guò)程中的民間與國(guó)家[D]. 白勇華.福建師范大學(xué) 2016
[2]新編歷史劇生產(chǎn)體制研究（1942-1978）[D]. 黃亞清.浙江大學(xué) 2013

碩士論文
[1]沈煉研究[D]. 王蓓蓓.山東師范大學(xué) 2019
[2]建國(guó)后老舍的多重身份“表演”與話劇實(shí)踐[D]. 張霓.河北師范大學(xué) 2019
[3]《十五貫》研究[D]. 叢海霞.海南師范大學(xué) 2016
[4]裂變與重構(gòu)：政治邏輯主導(dǎo)的文藝改造[D]. 王東方.中共中央黨校 2015
[5]寒窯戲研究[D]. 陳潔.廣西師范大學(xué) 2015
[6]古典戲曲中“寒窯故事”研究[D]. 雷家琪.西北大學(xué) 2014
[7]論“十七年”戲曲文學(xué)的創(chuàng)新[D]. 林山.福建師范大學(xué) 2014
[8]從政策到文藝[D]. 王芳.河南大學(xué) 2011
[9]老舍小說(shuō)中的民間文化形態(tài)[D]. 馬海.華中師范大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3616273