《裝飾》始創(chuàng)于1958年,原為中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報,與這所擁有悠久學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的學(xué)院一起見證了新中國藝術(shù)設(shè)計的誕生與成長�！堆b飾》的內(nèi)容涵蓋藝術(shù)設(shè)計的各個領(lǐng)域,在中國藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域發(fā)揮出舉足輕重的作用。本文首先將《裝飾》的發(fā)展歷程分為四個時期,分別是萌芽期（1958年——1961年）、開拓復(fù)興期（1980年——1995年）、發(fā)展探索期（1996年——2008年）和成熟期（2009年至今）。其次,《裝飾》創(chuàng)刊六十余年,裝幀設(shè)計產(chǎn)生了巨大的變化。通過對《裝飾》四個時期的整體外觀設(shè)計、內(nèi)容編排設(shè)計和工藝裝幀設(shè)計進行梳理總結(jié)出《裝飾》裝幀設(shè)計發(fā)展與變化的線索。以此線索進行自身的縱向?qū)Ρ?從中反映出不同時期政治、科技、文化等方面對藝術(shù)類期刊裝幀設(shè)計的影響。進而與其他藝術(shù)類期刊進行橫向?qū)Ρ?總結(jié)出藝術(shù)類期刊裝幀設(shè)計的變遷歷程。將這些變化與時代背景相結(jié)合,可以看出時代背景對藝術(shù)類期刊裝幀設(shè)計的巨大影響以及藝術(shù)類期刊裝幀設(shè)計對時代發(fā)展的推動作用。最后總結(jié)《裝飾》裝幀設(shè)計的風(fēng)格特點所蘊含的傳統(tǒng)文化,可以窺探藝術(shù)類期刊裝幀設(shè)計的未來發(fā)展方向。 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２．?１《萬象》第一期、第三期封面

?《裝飾》裝幀設(shè)計的發(fā)展與搞變???？９６１?發(fā)展棘期??１９９６－２００８??開拓復(fù)興期成麵??１９８０－１９９５?２００９至今???？?？?？?？?？????１９５８?１９６１?１９８０?１９９６?２００９??創(chuàng)刊�？�?復(fù)刊??圖２．?３《裝飾》發(fā)展歷程時間軸（作者本人繪制）??２．?２．?１萌芽期（１９５８年——１９６１年）??這一時期的《裝飾》的執(zhí)行編委共有三位，分別是中央工藝美術(shù)學(xué)院院長張仃、??副院長吳勞和著名裝飾藝術(shù)家張光宇ｙ邱陵擔任美術(shù)編輯。在編委們的帶領(lǐng)下，《裝??飾》創(chuàng)刊號印數(shù)２５００分，第二期時印數(shù)便激增為２００００份Ｊ從《裝飾》可喜的成績??中可以看出，雖然《裝飾》誕生于一個冒進的時期，但它卻不是一份“冒進品”。表??現(xiàn)在以下幾個方面：??首先，民間美術(shù)在這一時期的《裝飾》上的到了前所未有的重視，從封面到文字??都與民間藝術(shù)緊密相關(guān)�！堆b飾》前三期的封面分別是張光字、張仃、郁風(fēng)三位藝術(shù)??家創(chuàng)作的“賽龍舟”、“惠山泥人”和“絨花”。以第Ｈ期為例，通過介紹不同地Ｋ??的挑花工藝表達了勞動婦女們真摯的思想感情和對生活的熱愛之情。這些作品能刊??登出來實屬不易，在那個“空前大躍進”的時代四處充斥著繁瑣復(fù)雜、．工精大氣的風(fēng)??氣，輕工部也希望在《裝飾》上多刊登一些與特種工藝相關(guān)的作品�！堆b飾》頂住重??黨壓力，推舉民間美術(shù)，旨在扎根本土，弘揚清新質(zhì)樸的審美價值，引導(dǎo)人民理性思??考，充分貫徹“為美化人民生活”的基本方針。??其次，這一時期的《裝飾》積極開展對外交流，和《蘇聯(lián)裝飾美術(shù)》期刊建立了??系統(tǒng)的合作關(guān)系。從《裝飾》上刊登的和《蘇聯(lián)裝飾美術(shù)》編輯部之間的往來信

?《裝飾》．裝幀設(shè)計的發(fā)展與演變???會．擔??’?ＺＨＵＡＮＧＳＨ１???ｂ）第二期?ｃ）第三期???圖３．?１《裝飾》１９５８年第一、二、三期封面??開拓復(fù)興期《裝飾》的封面圖形出現(xiàn)多次的變動，按時間順序分為以下三種類型５??首先是民間工藝美術(shù)類型。在１９８０年復(fù)刊后的第一期采用張仃的壁畫《哪吒鬧??�！纷鳛榉饷妫饷嫔系哪倪冈腿∽裕桑舸搴⑼�，面色黝黑、炯炯有祌，身穿紅色混??天綾和肚兜，配有乾坤圈、手環(huán)、腳環(huán)。哪吒身后類似風(fēng)火輪的圓形圖案色彩淡雅，??周圍配有龍和火焰的裝飾，烘托出了圓形中心的人物形象。洶涌的波濤和高聳的山峰??形成了動與靜的鮮明對比，對稱式的構(gòu)圖增加了封面的趣味性和裝飾性，也反映了這??一時期人民生活翻天覆地的變化。１９８２年第四期的封面圖形由吳冠英設(shè)計，設(shè)計師??用水彩筆勾畫出一只雄雞的形象，雞身整體雖黑色，與身上五顏六色的羽毛形成鮮明??對比。雄雞的周圍由不同彥頁色和樣式的花朵進行裝飾，這些花朵象征著民間和民族上??藝美術(shù)，古老樸實卻又充滿活力。封面采用淺灰色的背景，四周留有空白，將人們的??視線集中到中心圖形�？梢钥闯龃藭r的封面圖形設(shè)計仍以民苘藝術(shù)為源泉。??氣輦＝＊＊＝?ＪＴＴＬＬ－?７１??＿’曝??ａ）第一期?ｂ）第四期??圖３．?２《裝飾》１９８０年第一、四期封面??其次是攝影圖像類ＳＬ在改革開放的影響下，這一時期的攝影技術(shù)不斷提高，攝??影圖像也廣泛運用于《裝飾》的封面》圖像內(nèi)容包括工業(yè)設(shè)計、服裝設(shè)計、建筑設(shè)計、??輋內(nèi)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等其他設(shè)計門類．以１９８５年和１９８６年的《裝飾》為例，１９８５??１０??

【參考文獻】：
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本文編號：3616332