世界觀的形成常常來自于自身的意識(shí)及他人的描述,在資訊豐富的當(dāng)代社會(huì),接觸得越多就有著越多的困惑。蘊(yùn)含于康德《純粹理性批判》、《判斷力批判》等著作中的物自身學(xué)說卻是追求絕對(duì)真理這一道路上的結(jié)點(diǎn),它沒有告訴世人何為真,只是呈現(xiàn)了世界的輪廓,在這個(gè)大致的輪廓下,每個(gè)人根據(jù)經(jīng)驗(yàn)形成了所謂的“真相”并形成了自己的觀點(diǎn)。所以,觀點(diǎn)總是帶有主觀色彩,真相只是主觀意識(shí)賦予事物的表象。此次創(chuàng)作《盲區(qū)》是將同一場(chǎng)景通過兩個(gè)不同的角度進(jìn)行描繪,兩個(gè)畫面對(duì)稱且相似,但在細(xì)節(jié)上又透露著截然相反的內(nèi)容,以此表達(dá)對(duì)認(rèn)知盲區(qū)的思考。創(chuàng)作通過分析繪畫的觀察視角與文學(xué)敘述視角類比,借鑒文學(xué)敘述方法中多重?cái)⑹龅谋磉_(dá)形式,結(jié)合工筆畫技法呈現(xiàn)事物的兩面性。 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

博斯人間樂園1490年-1510年油畫主體部分220x195cm兩翼部220x97cm馬德里普拉多博物館

碩士學(xué)位論文18容滿面，她們或是來自鄰國，或是與鄰國的人民有著婚約，兩種不同的氣氛產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。畫家仿佛在現(xiàn)場(chǎng)作目睹了一切，對(duì)故事情節(jié)在畫布上進(jìn)行重現(xiàn)，并將人物情緒放大形成對(duì)比，表達(dá)著國家利益高于個(gè)人情感的主題，這幅作品在當(dāng)時(shí)激發(fā)了巴黎市民的革命斗志。這樣的視角類似于文學(xué)中的外聚焦型敘述，即以第三人稱進(jìn)行敘述，融入了畫家對(duì)事件的理解完全來自于自身的感受和推測(cè)。而中國繪畫中獨(dú)特的散點(diǎn)透視與長(zhǎng)卷的結(jié)合，使靜止的畫面更多了一點(diǎn)閱讀感，畫家的觀察方式并非定點(diǎn)觀察，而是游覽，作畫過程是對(duì)自身游歷的一種動(dòng)態(tài)敘述，將自己的情感化為一種氣勢(shì)在畫中表現(xiàn)，寄情山水。張擇端所作的《清明上河圖》（如圖1-3），畫家從不同角度觀察汴京城，將北宋各行各業(yè)和市井生活有選擇的濃縮在了同一畫面里，畫家自身意識(shí)參與到了畫面之中，將自己一路上的所見所聞娓娓道來，隨著長(zhǎng)卷的鋪開，觀賞者的目光便隨著畫家的腳步游覽了起來，是一種臨境式的體驗(yàn)。畫家通過自己的視角以第一人稱的形式呈現(xiàn)了畫面，這就像是內(nèi)聚焦型的不變式敘述手法。圖1-2大衛(wèi)荷拉斯兄弟之誓1784年布面油畫330×425cm巴黎盧浮宮藏

多重視角中的真相——關(guān)于《盲區(qū)》的創(chuàng)作報(bào)告9通過繪畫觀察視角與文學(xué)敘述之間的類比，我認(rèn)為文學(xué)的敘事方式是可以被繪畫所借鑒的，文學(xué)有著各種敘述視角，為的是內(nèi)容的表達(dá)和更好的審美效果，繪畫也有相同的需求。此次創(chuàng)作所要表現(xiàn)的是同一事物的兩面性，且這里的兩面性互為盲區(qū)，產(chǎn)生矛盾，這樣的情景在文學(xué)作品中常有出現(xiàn)，多采用了多重?cái)⑹龅姆绞竭M(jìn)行表達(dá)，需要通過不同的人物從不同的視角進(jìn)行敘述，提供足夠多的信息量，相對(duì)應(yīng)的，《盲區(qū)》的畫面需要從兩個(gè)不同角度的視角出發(fā)，兩個(gè)畫面形成一組作品，產(chǎn)生對(duì)比。2.3對(duì)文學(xué)敘事手法的借鑒敘述是一種無處不在的行為，只要是有關(guān)于內(nèi)容表達(dá)的行為都是一種敘述，敘述的方式服務(wù)于內(nèi)容，為的是中心思想能夠被充分的體現(xiàn)。想要表達(dá)同一事物的兩面性，從一個(gè)角度出發(fā)是無法達(dá)成的，通過閱讀《竹林中》《刺猬的優(yōu)雅》這類采用多重?cái)⑹龅奈膶W(xué)作品，我感受到了思維上的震撼和情節(jié)內(nèi)容上的飽滿，為使主題能夠直觀的表達(dá)，《盲區(qū)》的創(chuàng)作首先從觀察角度入手，將繪畫中的觀察視角類比文學(xué)中的敘述視角，并希望將多重?cái)⑹龅囊暯沁\(yùn)用到此次的創(chuàng)作當(dāng)中。根據(jù)小說中多個(gè)人物交替展開敘述的形式，《盲區(qū)》的表達(dá)需要的不止是一個(gè)畫面，它需要兩個(gè)視角之間的對(duì)比才能展現(xiàn)事件的另一面，在對(duì)比當(dāng)中給人帶來思考。多重視角的敘述方式在表現(xiàn)事件多面性上有著不同于圖1-3張擇端清明上河圖（局部）北宋絹本設(shè)色24.8×528.7cm北京故宮博物院藏


本文編號(hào)：3437156