隨著媒介傳播的不斷發(fā)展,舞臺藝術(shù)卻逐步地走向了衰退,即便是在這樣的境況下,依然有為數(shù)眾多的歌舞劇不斷地在創(chuàng)新的過程中保持著獨特的品質(zhì)和追求。隨著電影市場的日益龐大,民眾消費觀念的普及,電影創(chuàng)作的水平得到了不斷提升,電影在取材方式上也日漸多元化。在本文當(dāng)中,所探討的由歌舞劇《八子參軍》改編電影《八子》就是一個典型的案例。歌舞劇和電影作為兩種風(fēng)格不同但種類相近的藝術(shù)形式,自從誕生以來,就受到了人們的密切關(guān)注,尤其是兩者之間的改編問題。在改編的過程中,聚焦了歌舞劇和電影存在著不同的藝術(shù)形式的敘事轉(zhuǎn)換等問題。由此,基于這樣的出發(fā)點,本文對兩者之間的敘事轉(zhuǎn)換過程進行了一些探索和分析。歌舞劇之所以可以進行電影改編,是因為這兩者之間存在著相通性,在改編的過程中,有很多元素經(jīng)過互相借鑒之后,發(fā)揮出更獨特的藝術(shù)效果。在時代不斷發(fā)展的今天,如何讓更多的歌舞劇成功地改編成電影,讓歌舞劇改編成電影的影響力進一步擴大,讓那些優(yōu)質(zhì)的歌舞劇更為人們所熟知,讓歌舞劇改編成電影的研究體系更加完善,讓歌舞劇改編電影更有效地被受眾群體所接受,這就是本文想要研究和探索的重要內(nèi)容。通過分析歌舞劇改編電影作品的敘事問題,對認(rèn)識戲... 

【文章來源】：江西財經(jīng)大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
1 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 文獻綜述
    1.3 研究意義
    1.4 研究方法
    1.5 研究創(chuàng)新點
2 《八子參軍》和《八子》敘事時間的變化
    2.1 歌舞劇《八子參軍》時間的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)
        2.1.1 《八子參軍》的時態(tài):即時性和距離感
        2.1.2 《八子參軍》在時間上的連續(xù)性和同時性問題
        2.1.3 《八子參軍》敘事中虛構(gòu)時間和實際演出時間的表現(xiàn)
        2.1.4 《八子參軍》敘事時間的速度變化、節(jié)奏和懸念
    2.2 電影《八子》的敘事時間
        2.2.1 《八子》畫面的敘事時間屬性
        2.2.2 《八子》的雙重時間性
    2.3 電影與歌舞劇敘事時間的比較
3 《八子參軍》和《八子》敘事空間的變化
    3.1 歌舞劇《八子參軍》敘事空間的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)
        3.1.1 《八子參軍》敘事空間的各種關(guān)系
        3.1.2 《八子參軍》敘事空間的構(gòu)思
        3.1.3 《八子參軍》確定地點的技巧
    3.2 電影《八子》的敘事空間
        3.2.1 《八子》始終在場的影片空間
        3.2.2 《八子》敘事中被表現(xiàn)的空間與未展示的空間
        3.2.3 《八子》不同類型的空間關(guān)系
    3.3 電影與歌舞劇敘事空間的比較
4 《八子參軍》和《八子》敘事視角的變化
    4.1 歌舞劇《八子參軍》的視角結(jié)構(gòu)
        4.1.1 《八子參軍》內(nèi)外交際系統(tǒng)相互作用下的不同視角組合
        4.1.2 《八子參軍》開放式視角結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢與劣勢
    4.2 電影《八子》的敘事視角
        4.2.1 聚焦法在《八子》中進行多元組合產(chǎn)生的巧妙作用
        4.2.2 《八子》在視覺聚焦中所關(guān)注的問題
        4.2.3 《八子》巧妙運用聽覺聚焦造成“視點”
        4.2.4 《八子》的認(rèn)知聚焦
    4.3 電影與歌舞劇敘事視角的比較
5 從歌舞劇改編電影的敘事策略
    5.1 電影《八子》和歌舞劇《八子參軍》的故事建構(gòu)
    5.2 電影和歌舞劇的標(biāo)題作為共同的開端
    5.3 改編的限度和困境
    5.4 敘事轉(zhuǎn)換后的重構(gòu)效果
    5.5 改編要創(chuàng)新但要杜絕戲說
    5.6 改編要尊重原型的問題
6 結(jié)語
參考文獻
攻讀學(xué)位期間科研成果
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新時代“紅色經(jīng)典”的電影改編[J]. 劉亭.  當(dāng)代電影. 2019(11)
[2]電影《八子》人物原型的家國情[J]. 殷曉章.  黨史縱覽. 2019(09)
[3]談小劇場話劇的電影改編[J]. 毛蕾.  中國戲劇. 2019(08)
[4]真人真事改編電影的“跨界敘述”分析[J]. 趙禹平.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2019(07)
[5]文化自信視域下地方文化的電影改編——以中原文化為例[J]. 楊耿一淼.  新聞研究導(dǎo)刊. 2019(13)
[6]電影敘事倫理:理論、實踐與意義[J]. 劉曉希.  電影藝術(shù). 2019(03)
[7]八子參軍[J]. 小舟.  中國老區(qū)建設(shè). 2018(10)
[8]贛南采茶歌舞劇《山歌情》中音樂元素研究[J]. 黃純懿.  福建茶葉. 2018(09)
[9]敘事學(xué)視野下電影改編研究[J]. 張小榮.  電影評介. 2018(14)
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博士論文
[1]“十七年”戲劇與電影的互動研究[D]. 張也奇.南京大學(xué) 2019
[2]新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向[D]. 王躍.上海大學(xué) 2016
[3]媒介變化與敘事轉(zhuǎn)換[D]. 馬軍英.上海大學(xué) 2008
[4]作為歷史與實踐的中國當(dāng)代電影改編[D]. 龔金平.復(fù)旦大學(xué) 2006
[5]中國當(dāng)代話劇舞臺敘事形式的演變[D]. 湯逸佩.上海戲劇學(xué)院 2003

碩士論文
[1]論新時期以來中國通俗話劇的電影改編策略[D]. 鮑云菲.江南大學(xué) 2019
[2]戲曲表演敘事研究[D]. 李銀芳.湖北師范大學(xué) 2019
[3]“開心麻花”話劇改編電影的策略研究[D]. 張馨予.江蘇師范大學(xué) 2018
[4]話劇改編電影的傳播策略研究[D]. 丁悅.曲阜師范大學(xué) 2018
[5]論話劇與電影改編的聯(lián)系和區(qū)別[D]. 顧寒欣.浙江大學(xué) 2017
[6]《分手大師》從話劇到電影的敘事轉(zhuǎn)換[D]. 袁田.東北師范大學(xué) 2016
[7]從《洛麗塔》看小說敘事向電影敘事的轉(zhuǎn)換[D]. 杜媛.蘭州大學(xué) 2011



本文編號：3328686