2008年至今,漫威影業(yè)花費11年時間打造了由23部電影構成的“無限傳奇系列”,造就了當代電影市場最為成功的奇觀電影類型,成為當代社會不可忽視的視覺文化現(xiàn)象,并對全球的奇觀電影創(chuàng)作產生了重大影響。本文研究的目的在于從漫威影像奇觀的類型建構與觀眾的審美體驗層面,結合具體的漫威電影文本以及漫威影像奇觀的發(fā)展及動因,從敘事母題、母題的視覺表達以及視覺表達的審美體驗三種層次探究漫威影像奇觀如何成為當代電影市場最成功的奇觀電影系列。漫威系列電影依托漫威漫畫的龐大故事文本,在影像化的改編過程中廣泛吸收數(shù)字好萊塢時代的所有技術成果,在視效層面對影像做奇觀化表達,并對英雄母題、死亡母題、災變母題、尋父母題等眾多核心敘事母題進行深度發(fā)掘,通過多種母題的組合與搭配衍生出了漫威電影的浩瀚故事內容。在影像奇觀建構過程中,又主要以動作奇觀、身體奇觀、場面奇觀、速度奇觀四種奇觀類型構建起龐大的影像奇觀世界。最終,多重敘事母題與奇觀類型共同建構起漫威電影的影像表達系統(tǒng),為觀眾帶來了豐富的審美體驗。漫威影像奇觀的成功有著它本身的獨特性,即難以復制性。針對以上內容,漫威有著一整套系統(tǒng)化的創(chuàng)作模式,將各部分內容打通融合,... 

【文章來源】：湖南師范大學湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：94 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

漫威英雄敘事模式

碩士學位論文36幕幕精彩絕倫的動作影像奇觀。隨著漫威電影計劃的逐步擴張，在漫威電影的世界中，展現(xiàn)了一個堪稱繁復雜糅的宇宙圖景。在這個世界里，科幻、奇幻、魔幻、神話的設定相互融合�？萍剂α縿�(chuàng)造的鋼鐵俠、冰封中“重生”的美國隊長、魔法世界守護者的奇異博士、北歐神話傳說中的雷神等原本應毫無關聯(lián)的人物，在漫威創(chuàng)造的“現(xiàn)實”中相遇甚至成為英雄組合。因此在漫威影像的動作奇觀中，除了打斗場面的精彩設計外，各類圍繞獨特人物與故事情節(jié)創(chuàng)造出的角色動作更具奇觀意味。如《銀河護衛(wèi)隊》中的勇度，一個長著藍皮膚和一口爛牙的太空掠奪者頭目。在原漫畫中勇度的設定武器為，一把長弓搭配由半人馬座4號星球上的特殊聲敏金屬“亞卡“制成的“亞卡箭”，口哨聲可以控制箭的方向射殺敵人。圖2-3勇度漫畫使用的弓箭然而在電影的改編創(chuàng)作中，保留了“亞卡箭”可以通過改變口哨音頻來控制方向的設定，刪去了相對常見的射箭動作，以聲御箭，聲起箭達。《銀河護衛(wèi)隊2》中勇度在飛船中平定叛亂下屬的場景，成為漫威系列電影中最經典的動作奇觀表達之一。全程高潮迭起，“亞卡箭”恍如幽靈，拖著鬼魅綿長的殘影在口哨聲與極具反差感的音樂中，收割著整艘飛船的所有叛軍，雖千萬人，一支箭足矣。

漫威影像奇觀的類型建構與審美體驗研究37圖2-4勇度使用哨箭消滅叛軍截圖這樣的奇觀動作場面，依靠的并不是拳腳碰撞、招式凌厲的動作格斗，而是以一種充滿想象的奇幻方式，將原本的暴力屠殺轉化為一場高潮迭起的動作視聽盛宴。除此之外，漫威電影在各類英雄角色的動作設計上都做了奇幻化處理，以增強每個角色的標識性。如拋擲盾牌的美國隊長、無論以何種方式拋出，擊打中對方后都能原樣返回隊長手中，雷神舉起錘子引天雷降世，奇異博士“畫圓圈”打開空間穿梭之門，蟻人在宏觀與微觀世界中輾轉騰挪等。各類超乎人們想象的奇觀動作展示，為觀眾帶來了強烈的視覺刺激。甚至這些動作設計本身已經成了漫威電影的代名詞，為漫威影像奇觀的書寫增添了獨特的審美方式，也滿足了當代觀眾日益增長的視覺欲望。二、身體奇觀：身體元素的發(fā)掘消費身體奇觀就是“調動各種電影手段來展示和再現(xiàn)身體”。①身體奇觀與動作奇觀有相似點，但又不完全等同。如前文所說，動作奇觀不僅僅設計身體動作，還包含各類器具的使用。而身體奇觀，顧名思義就只涉及人的身體本身。波德里亞曾經說過:“身體是最美的消費品。”②而縱觀當代的全球電影市場，我們越來越發(fā)現(xiàn)這樣一個趨勢：電影影像中對于身體的關注與表達，成為了電影吸引觀眾的新的發(fā)掘點。在奇觀電影的影像中，身體奇觀的類型大致劃分為兩種：一是對于人的身體尤其是女性身體的表達。在當代視覺文化社會，對于身體的消費充斥①陸揚.文化研究概論[M].上海:復旦大學出版社,2008:147.②[法]讓·鮑德里亞著,劉成富、全志鋼,譯.消費社會[M].南京:南京大學出版社,2004:46.

【參考文獻】：
期刊論文
[1]好萊塢科幻敘事與藝術審美范疇[J]. 王博.  文藝爭鳴. 2019(12)
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[4]門羅主義式語言在漫威電影中的應用——以《黑豹》為例[J]. 楊柳.  電影評介. 2018(16)
[5]《三塊廣告牌》的認同機制探析[J]. 董東謀.  電影文學. 2018(16)
[6]漫威英雄電影中的女性形象[J]. 馬宇.  電影文學. 2018(07)
[7]價值鏈視角下的電影產業(yè)IP研究——以“漫威世界”及“星球大戰(zhàn)”為例[J]. 劉兆明.  電影評介. 2017(24)
[8]陌生化理論中的視覺電影[J]. 喬慧.  電影文學. 2017(17)
[9]科幻片《蟻人》的陌生化創(chuàng)作策略[J]. 賈澎.  電影文學. 2017(04)
[10]文學的敘事和“母題”[J]. 陳力丹.  東南傳播. 2016(09)

博士論文
[1]走向審美體驗[D]. 王蘇君.浙江大學 2004

碩士論文
[1]漫威電影在中國的跨文化傳播策略研究[D]. 李雪柔.大連理工大學 2019
[2]意識形態(tài)視角下漫威超級英雄電影敘事研究[D]. 李杰.鄭州大學 2019
[3]漫威電影：多元與統(tǒng)一的神話[D]. 張源.山西師范大學 2018
[4]漫威電影“超級英雄”的神話敘事研究[D]. 侯坤晨.西安建筑科技大學 2018
[5]論奇觀電影的多維度快感[D]. 周珂.鄭州大學 2017
[6]美國漫威電影研究[D]. 陳玉澤.黑龍江大學 2017
[7]媒介融合語境下漫威電影的跨媒介敘事研究[D]. 俞翠紅.安徽大學 2016
[8]漫威超級英雄電影中的女性形象[D]. 周藝.重慶師范大學 2016
[9]跨媒介敘事視野下漫威電影研究[D]. 謝弦馳.上海戲劇學院 2016
[10]日本電影中的死亡審美研究[D]. 王姝.重慶大學 2015



本文編號：3324303