現(xiàn)實(shí)主義油畫的表現(xiàn)形式是藏族題材油畫的主要表現(xiàn)形式,是再現(xiàn)不同時(shí)期藏族人民現(xiàn)實(shí)生活面貌的繪畫,是中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史中重要的組成部分。壯麗神秘的雪域冰川、氣候惡劣的高原圣地,造就出了藏族人民獨(dú)特的風(fēng)土人情、民族氣質(zhì)、生活習(xí)慣和宗教情懷,為藏族題材現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作提供了重要的審美資源,激發(fā)了創(chuàng)作者的靈感和創(chuàng)作熱情,引得越來越多的藝術(shù)家來這里“朝圣”。在不同時(shí)期、不同地域的藝術(shù)家聚集于此來盡情表現(xiàn)它的同時(shí),無形中也促成了西藏題材的現(xiàn)實(shí)主義油畫在中國美術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)展。細(xì)數(shù)近年來,更多符合觀眾審美需求的藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫作品應(yīng)運(yùn)而生,內(nèi)容多樣,時(shí)代特色鮮明,形成了獨(dú)特的民族油畫藝術(shù)特點(diǎn)。在當(dāng)代多元藝術(shù)發(fā)展的今天,藏族題材的現(xiàn)實(shí)主義油畫帶給了我們哪些創(chuàng)作上的引導(dǎo)?如今藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作又該如何從中找到自己發(fā)展的創(chuàng)新點(diǎn),是我們值得探究的問題。本文以藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫為切入點(diǎn),主要通過四個(gè)章節(jié)對(duì)藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫來進(jìn)行論述:在緒論部分簡述文章研究目的和意義、研究現(xiàn)狀、研究方法,第一章,對(duì)藏族題材的現(xiàn)實(shí)主義油畫發(fā)展脈絡(luò)做一次較為全面系統(tǒng)的梳理,分三個(gè)階段,分別是“新中國成立之初”,“改革開放初... 

【文章來源】：北方民族大學(xué)寧夏回族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 選題的目的和意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 本課題的研究方法
第一章 藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展脈絡(luò)
    第一節(jié) 新中國成立之初藏族題材的現(xiàn)實(shí)主義油畫
    第二節(jié) 改革開放初期藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫
    第三節(jié) 90年代至今藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫
第二章 藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫藝術(shù)特點(diǎn)
    第一節(jié) 紀(jì)實(shí)激情燃燒的歲月
    第二節(jié) 揭示‘天人合一’的人性精神
    第三節(jié) 多元發(fā)展的藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫
第三章 藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫價(jià)值
    第一節(jié) 藝術(shù)價(jià)值
    第二節(jié) 文化價(jià)值
    第三節(jié) 社會(huì)價(jià)值
第四章 藏族題材現(xiàn)實(shí)主義油畫在當(dāng)代的創(chuàng)新發(fā)展
    第一節(jié) 在發(fā)展中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)
    第二節(jié) 在生活尋找靈感
    第三節(jié) 在實(shí)踐中探索嘗試
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡介
個(gè)人作品


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“現(xiàn)實(shí)主義”繪畫樣式與近現(xiàn)代中國油畫發(fā)展之關(guān)系[J]. 于淑潔.  藝海. 2019(09)
[2]淺談?dòng)彤媱?chuàng)作中的藏族題材[J]. 邢霄.  美術(shù)教育研究. 2012(08)
[3]論陳丹青藝術(shù)成就的分期及特點(diǎn)[J]. 石永紅.  出國與就業(yè)(就業(yè)版). 2011(21)
[4]精神的傳遞者——艾軒油畫解讀[J]. 孫燕.  美與時(shí)代(下). 2011(10)
[5]少數(shù)民族題材美術(shù)創(chuàng)作的特征及價(jià)值發(fā)現(xiàn)[J]. 李勇.  民族藝術(shù)研究. 2010(01)
[6]論現(xiàn)實(shí)主義油畫的社會(huì)功能[J]. 潘自鋒.  太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(08)
[7]論20世紀(jì)40年代西藏題材繪畫[J]. 戚明.  西藏藝術(shù)研究. 2008(04)
[8]論社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)在西藏的早期傳播和發(fā)展[J]. 次旺扎西.  西藏藝術(shù)研究. 2008(03)
[9]潘世勛與《我們走在大路上》[J].   中國美術(shù)館. 2007(03)
[10]艾軒——孤獨(dú)美的追尋者[J]. 桓亙.  藝術(shù)界. 1996(Z2)

博士論文
[1]高海拔的力量[D]. 牛樂.西安美術(shù)學(xué)院 2012

碩士論文
[1]董希文藏族題材繪畫的藝術(shù)魅力[D]. 楚云龍.河北大學(xué) 2018
[2]陳丹青與《西藏組畫》接受史研究[D]. 王偲.中央民族大學(xué) 2016
[3]油畫創(chuàng)作中藏族題材的研究[D]. 呂蒙蒙.江蘇師范大學(xué) 2013
[4]試論當(dāng)代油畫中的西藏題材繪畫[D]. 胡倩倩.安徽大學(xué) 2013
[5]新疆少數(shù)民族題材油畫創(chuàng)作研究[D]. 李勇.新疆師范大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3182055