發(fā)布時(shí)間：2021-04-22 08:43

　　故宮,作為中國傳統(tǒng)文化的重要載體之一,歷來是諸多紀(jì)錄片所鐘愛的言說對(duì)象,從1950年中俄合制紀(jì)錄片《錦繡河山》中出現(xiàn)的對(duì)故宮的描述與介紹起,時(shí)至今日,故宮題材紀(jì)錄片已經(jīng)走過了近70年風(fēng)雨歷程。從1950-2004年的初創(chuàng)與探索期,到2005-2015年的發(fā)展與成熟期,再到2016年至今的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新期,回望歷史我們可以發(fā)現(xiàn),建設(shè)文化強(qiáng)國的戰(zhàn)略需要、市場化發(fā)展帶來的轉(zhuǎn)型機(jī)遇和觀眾群體形成的收視需求等因素,是助推故宮題材紀(jì)錄片興起與發(fā)展的不竭動(dòng)力。在故宮題材紀(jì)錄片敘事文本的演化過程中,無論是在敘事對(duì)象、敘事結(jié)構(gòu)還是敘事主題上,其變化過程都呈現(xiàn)出了從“宏觀敘事”到“微觀敘事”的轉(zhuǎn)型趨勢。同時(shí),從其敘事手法來看,故宮題材紀(jì)錄片敘事場景生活化、敘事視角多元化、敘事節(jié)奏故事化的演變過程,所映射的是制作者從“宣揚(yáng)中國歷史”到“講好中國故事”的策略改進(jìn)。從視聽風(fēng)格上來看,故宮題材紀(jì)錄片鏡頭運(yùn)用的多樣化、色彩光影的詩意化和解說設(shè)計(jì)的口語化也讓其呈現(xiàn)出從“大氣磅礴”到“柔美詩意”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。進(jìn)而觀之,故宮題材紀(jì)錄片敘事文本的演化背后必然存在著某些結(jié)構(gòu)性的力量。換言之,正是經(jīng)濟(jì)、政治、傳媒等力量共同推動(dòng)故宮題... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：79 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究緣起
    二、文獻(xiàn)綜述
    三、研究思路與研究方法
第一章 故宮題材紀(jì)錄片的發(fā)展?fàn)顩r
    第一節(jié) 故宮題材紀(jì)錄片的發(fā)展歷程
        一、初創(chuàng)與探索期（1950-2004）:《錦繡河山》開啟宣教之路
        二、發(fā)展與成熟期（2005-2015）:《故宮》打開市場局面
        三、轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新期（2016-至今）:《我在故宮修文物》掀起文化熱潮
    第二節(jié) 故宮題材紀(jì)錄片興起的原因
        一、建設(shè)文化強(qiáng)國的戰(zhàn)略需要
        二、市場化發(fā)展帶來的轉(zhuǎn)型機(jī)遇
        三、觀眾群體產(chǎn)生的收視需求
第二章 故宮題材紀(jì)錄片的敘事演化路徑
    第一節(jié) 敘事文本:從“宏大敘事”到“微觀敘事”
        一、從“故宮”到“匠人”:敘事對(duì)象的變化
        二、從“線性敘事”到“散點(diǎn)敘事”:敘事結(jié)構(gòu)的變化
        三、從“大國形象的彰顯”到“日常生活的回歸”:敘事主題的變化
    第二節(jié) 敘事手法:從“宣揚(yáng)中國歷史”到“講好中國故事”
        一、敘事場景:從“歷史場景”到“生活場景”
        二、敘事視角:從“全知視角”到“多元視角”
        三、敘事節(jié)奏:從“冗長宣講式”到“精簡故事式”
    第三節(jié) 視聽風(fēng)格:從“大氣磅礴”到“柔美詩意”
        一、鏡頭運(yùn)用的多樣化
        二、色彩光影的詩意化
        三、解說設(shè)計(jì)的口語化
第三章 故宮題材紀(jì)錄片敘事演化背后的結(jié)構(gòu)性力量
    第一節(jié) 經(jīng)濟(jì)力量:市場主導(dǎo)的收視率競爭
        一、內(nèi)容:突出文化娛樂增強(qiáng)傳播效果
        二、平臺(tái):涉足新媒體的跨媒介傳播
        三、營銷:細(xì)分受眾群體強(qiáng)化垂直營銷
    第二節(jié) 政治力量:政府主導(dǎo)的國家形象建構(gòu)
        一、重溫歷史:傳承傳統(tǒng)文化
        二、觀照當(dāng)下:弘揚(yáng)時(shí)代精神
        三、凝聚認(rèn)同:建構(gòu)集體記憶
    第三節(jié) 傳媒力量:電視創(chuàng)新的內(nèi)在需求
        一、大眾文化語境下的紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型
        二、融媒體時(shí)代創(chuàng)作理念的革新
        三、全球化進(jìn)程中跨文化溝通的內(nèi)在訴求
第四章 對(duì)故宮題材紀(jì)錄片敘事演化的反思
    第一節(jié) 故宮題材紀(jì)錄片影像敘事的不足
        一、選題內(nèi)容趨于同質(zhì)化
        二、表現(xiàn)手法走向套路化
        三、敘事意圖相對(duì)主觀化
    第二節(jié) 對(duì)故宮題材紀(jì)錄片未來發(fā)展的思考
        一、細(xì)分領(lǐng)域開發(fā)多元選題主體
        二、豐富技巧創(chuàng)新文本敘事手法
        三、轉(zhuǎn)換思維提倡開放創(chuàng)作理念
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]故宮IP的跨媒介敘事策略研究[J]. 賀艷,鄧楨泓.  聲屏世界. 2019(07)
[2]新世紀(jì)以來故宮題材紀(jì)錄片的演變路徑及成因探析[J]. 謝瑩,胡鳳美.  湖南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2018(04)
[3]場景化敘事與符號(hào)化傳播——以紀(jì)錄片《舌尖上的中國3》為例[J]. 戰(zhàn)令琦.  當(dāng)代電視. 2018(06)
[4]淺析新媒體環(huán)境下國產(chǎn)電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀及傳播策略——以《我在故宮修文物》為例[J]. 侯茜苑.  新聞研究導(dǎo)刊. 2018(08)
[5]中國紀(jì)錄片的國家形象建構(gòu)與跨文化傳播——“一帶一路”視閾下的再思考[J]. 沈悅,尹如歌.  云南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2018(02)
[6]從“故宮”題材作品看紀(jì)錄片敘事的空間轉(zhuǎn)型[J]. 張欣.  中國電視. 2018(02)
[7]新媒體視域下紀(jì)錄片的敘事策略分析——基于紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在B站走紅背后的思考[J]. 鄧高鋒.  今傳媒. 2017(11)
[8]深耕現(xiàn)實(shí) 守望心靈——關(guān)于當(dāng)下電視節(jié)目創(chuàng)新的思考[J]. 秦新春.  現(xiàn)代視聽. 2017(10)
[9]故宮題材紀(jì)錄片的流轉(zhuǎn)變遷[J]. 陳悅.  藝術(shù)廣角. 2017(05)
[10]《我在故宮修文物》網(wǎng)絡(luò)走紅的傳播學(xué)分析[J]. 杜詩畫.  新聞世界. 2016(11)

碩士論文
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[2]新時(shí)期清宮劇熱播現(xiàn)象研究[D]. 韓駿驍.沈陽師范大學(xué) 2018
[3]國產(chǎn)軍事題材紀(jì)錄片敘事研究[D]. 吳叢.湖南大學(xué) 2018
[4]新世紀(jì)中國歷史文化電視紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格之研究[D]. 曹春雪.南京師范大學(xué) 2016
[5]紀(jì)錄片創(chuàng)作的表現(xiàn)性方式研究[D]. 唐淑良.南京航空航天大學(xué) 2013
[6]電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國》敘事策略研究[D]. 王雪晴.遼寧大學(xué) 2013
[7]紀(jì)錄片“故事化”敘事手法淵源及演進(jìn)研究[D]. 孟慶龍.揚(yáng)州大學(xué) 2013
[8]中國紀(jì)錄片的人文精神研究[D]. 陸瑤.東北師范大學(xué) 2011
[9]電影的非線性敘事[D]. 張秀娟.蘭州大學(xué) 2010
[10]新媒體環(huán)境下的品牌傳播研究[D]. 張琳.重慶工商大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3153483