作為研究現(xiàn)當(dāng)代中國水墨人物畫中構(gòu)成要素的基礎(chǔ),論文將重點(diǎn)探究現(xiàn)當(dāng)代中國水墨人物畫的發(fā)展歷程以及東西方文化對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國水墨人物畫的影響。論文將現(xiàn)當(dāng)代中國水墨人物畫的構(gòu)成要素劃分為四個(gè)方面,分別為:形式構(gòu)成、造型語言、筆墨構(gòu)成、色彩構(gòu)成。筆者將通過對(duì)個(gè)例的分析來解構(gòu)各個(gè)構(gòu)成要素,并試圖在對(duì)藝術(shù)家們個(gè)性化創(chuàng)作語言的考察過程中,找到現(xiàn)當(dāng)代中國水墨人物畫中構(gòu)成要素的共性。另外,這些藝術(shù)家們?cè)诠P者自身學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中也產(chǎn)生了諸多影響,通過對(duì)他們進(jìn)行的理論分析,使筆者產(chǎn)生了與往常學(xué)習(xí)中單純觀察畫作完全不同的感觸,加深了對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國水墨人物畫中的構(gòu)成要素的理解程度,也對(duì)筆者未來的創(chuàng)作給予了更多的啟發(fā)。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

李孝萱《大轎車》

14圖2朱新建《美人圖》朱新建是一位飽受爭議的畫家，因?yàn)樗L畫的題材比較敏感，使得許多人沒法接受他的創(chuàng)作方式。他所塑造的女性形象不太符合大眾審美，但能傳遞給觀者美的感受。這些女性形象帶有著藝術(shù)家明顯的個(gè)人特色，無疑朱新建在造型語言方面的創(chuàng)新是成功的，他利用這個(gè)造型語言用一種十分輕松的處理方式來闡述自己對(duì)于世俗文化的認(rèn)可，延續(xù)了傳統(tǒng)文人的價(jià)值取向。每個(gè)人對(duì)待事物的角度不同，處理方式也不盡相同，對(duì)于畫家來說，表達(dá)自己內(nèi)心可以從許多方面入手，而朱新建面對(duì)當(dāng)下時(shí)興的消費(fèi)文化選擇了“美人”，例如《美人圖》（圖2），在畫壇上是成功的且有沖擊力的。造型語言可謂是筆墨構(gòu)成、色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)，造型與線的關(guān)系密切，在造型的基礎(chǔ)上，線的組織才會(huì)有條理、才會(huì)產(chǎn)生出畫面中筆觸的變化，才能形成畫家自身

田黎明《河》

【參考文獻(xiàn)】：
博士論文
[1]水墨人物畫的現(xiàn)（當(dāng)）代性問題研究[D]. 范治斌.中國藝術(shù)研究院 2013

碩士論文
[1]淺析當(dāng)代水墨人物畫的審美觀念取向[D]. 胡成陽.西安美術(shù)學(xué)院 2017
[2]當(dāng)代水墨人物畫形式語言研究[D]. 徐雪瑤.渤海大學(xué) 2015



本文編號(hào)：3003666