發(fā)布時(shí)間：2021-01-23 10:31

　　陳之佛是活躍于民國(guó)中后期至中華人民共和國(guó)初期的一位卓有成就的工藝美術(shù)家和工筆花鳥畫家,他的工筆花鳥畫作品根植于傳統(tǒng)工筆花鳥繪畫,兼容日本繪畫和西方畫的審美與理論,具有有強(qiáng)烈的時(shí)代精神,開創(chuàng)了與傳統(tǒng)工筆花鳥畫不同的新風(fēng)貌。此外,他為我國(guó)培養(yǎng)了一批從事工筆花鳥畫創(chuàng)作與教育的畫家,對(duì)工筆畫的相關(guān)理論也有深入地研究。陳之佛推動(dòng)了工筆花鳥繪畫在現(xiàn)代的興盛,研究陳之佛對(duì)工筆花鳥畫復(fù)興的貢獻(xiàn),能夠明確工筆花鳥畫向現(xiàn)代化發(fā)展的脈絡(luò)。分析陳之佛工筆花鳥作品的藝術(shù)特點(diǎn)和形成原因能夠給我們以工筆花鳥畫革新的啟示,研究他的貢獻(xiàn)對(duì)于當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作與教學(xué)具有深刻意義。本文以陳之佛對(duì)工筆花鳥畫復(fù)興的貢獻(xiàn)為題展開對(duì)陳之佛的研究,主要包括四個(gè)部分:第一個(gè)部分從清末民初工筆花鳥畫發(fā)展的時(shí)代背景出發(fā)。陳之佛所在的時(shí)期工筆花鳥畫被崇尚意象的審美主流所排斥,處于畫壇的邊緣,同時(shí)由于西方文化的輸入,使得文化界想改良中國(guó)畫,重新推崇寫實(shí)精神,給工筆花鳥畫的革新帶來了機(jī)遇。第二部分分析陳之佛工筆花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)與形成的原因。陳之佛的花鳥繪畫有幾個(gè)特點(diǎn):1.色彩清秀淡雅,受到日本繪畫影響2.意境高遠(yuǎn),體現(xiàn)時(shí)代性3.造型準(zhǔn)確,重視寫... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《孔雀》清鄒一桂

碩士學(xué)位論文4圖1-2《竹石集禽圖軸》元王淵理論成就也卓有建樹。尤其是宋徽宗時(shí)期，徽宗自己精通畫道，有意拔高畫家地位，大力支持畫院發(fā)展，這一時(shí)期工筆花鳥畫壇，名家輩出。也正如此宋朝及以后的文人們開始反思繪畫的追求，文人對(duì)專業(yè)畫家過分工細(xì)柔麗的繪畫所不齒，追求體現(xiàn)出高尚情志繪畫作品，重視水墨繪畫去體現(xiàn)較高思想境界，提出了“論畫以形似，見與兒童鄰”1等文人畫觀念。宋代后朝代里，花鳥畫以寫意的形態(tài)為主。文人繪畫思想指出繪畫不應(yīng)被工筆畫精工細(xì)雕的技藝所束縛，更高級(jí)的作品要表達(dá)作者的主觀思想，要表達(dá)物象的內(nèi)在神韻。在文人審美思想的影響下，工筆形態(tài)的花鳥畫趨向衰落。元代，寫意形態(tài)的繪畫在全社會(huì)流行開來，繪畫求“趣”不求形似的追求下，花鳥繪畫偏重寫意形態(tài)，發(fā)展出了水墨形態(tài)的花鳥繪畫。工筆花鳥畫逐漸邊緣化，只有少數(shù)畫家還在創(chuàng)作。1書鄢陵王主簿所畫折枝二首其一.蘇軾圖1-3《孔雀》清鄒一桂

碩士學(xué)位論文6圖1-4《新秋浴鵝圖》清任伯年‘寞、‘仿’、‘?dāng)M’2忽視對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的觀察和創(chuàng)新這一現(xiàn)象也受到了陳獨(dú)秀的批判。在陳獨(dú)秀的影響下，清末民初的諸多理論家和畫家，圍繞中國(guó)繪畫的價(jià)值從理論到實(shí)踐進(jìn)行了艱難地探索。他們的觀點(diǎn)主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一、中國(guó)畫的創(chuàng)新要融入西方的寫實(shí)主義，二、藝術(shù)家要走出象牙塔，表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活，作品要具有時(shí)代性，而不是一味模仿古人。在他們的推動(dòng)下中國(guó)畫與西方的寫實(shí)主義開始試探性的結(jié)合，中國(guó)畫家一味模仿古人的陋習(xí)逐漸被破除。如任伯年的工筆花鳥作品《新秋浴鵝圖》畫家嘗試在作品中加入空間和明暗。中國(guó)畫的美學(xué)追求要將畫家的個(gè)人意識(shí)和主觀感受融入到對(duì)物體的表達(dá)中，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀物體的主觀處理。相比之下，西方繪畫則更注重對(duì)物體的客觀形態(tài)的描繪，追求畫面的再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感，看重造型的準(zhǔn)確性。學(xué)習(xí)西方繪畫理論中一系列描繪物體的科學(xué)方法如：透視學(xué)、色彩學(xué)，解剖學(xué)，明暗關(guān)系、空間關(guān)系等，能更好的把握物體造型。學(xué)習(xí)西畫相關(guān)理論，吸收西方繪畫之精髓補(bǔ)中國(guó)畫之不足，就成為中國(guó)畫轉(zhuǎn)型的必經(jīng)之路。清末民初的時(shí)期工筆花鳥畫正處在最為低迷、最衰微的階段。在西方繪畫的寫實(shí)精神的沖擊下，在這些理論家和畫家們的反思中，工筆花鳥畫的價(jià)值重新得到了肯定。造型嚴(yán)謹(jǐn)、描繪細(xì)致的工筆花鳥畫成了國(guó)畫中具有寫實(shí)精神的代表，繼承、創(chuàng)新與發(fā)展傳統(tǒng)工筆花鳥繪畫符合了時(shí)代的要求，終于迎來了新的發(fā)展機(jī)會(huì)。在這一歷史機(jī)遇下的工筆花鳥畫畫家嘗試了多種路徑改良工筆花鳥畫，主要分為兩種：一、繼承傳統(tǒng)，融合外國(guó)繪畫的方法與審美，如江浙畫派。二、保留傳統(tǒng)，從中國(guó)繪畫內(nèi)部找借鑒，如京津畫派。這些畫家孜孜不倦的嘗試，使得工筆花鳥畫的從此有了新面貌，也讓工?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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[3]陳之佛工筆花鳥畫藝術(shù)研究[D]. 姚遠(yuǎn).清華大學(xué) 2015
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[5]陳之佛工筆花鳥畫探微[D]. 崔洪銘.河北大學(xué) 2013
[6]陳之佛圖案教育思想研究[D]. 李丹.山東工藝美術(shù)學(xué)院 2013
[7]陳之佛工筆花鳥畫藝術(shù)研究[D]. 馬紫薇.河北大學(xué) 2009
[8]論裝飾性在陳之佛工筆花鳥畫中的應(yīng)用[D]. 劉力緒.揚(yáng)州大學(xué) 2009
[9]江蘇近現(xiàn)代花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格傳承與發(fā)展研究[D]. 江麗亞.西南大學(xué) 2008



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