色彩在繪畫中的豐富表現(xiàn)力是觀者和畫者精神溝通的紐帶。在美術(shù)史中,藝術(shù)家對(duì)色彩的表現(xiàn)各有差異。在色彩情感表現(xiàn)方面,中西方繪畫有著不同的表達(dá)方式。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中色彩的象征性、裝飾性等的表現(xiàn),受其中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)的影響較深。西方繪畫色彩不僅有固有色的表現(xiàn),還有豐富光源色、冷暖色以及環(huán)境色的運(yùn)用。當(dāng)代工筆藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)繪畫色彩的基礎(chǔ)上,重視與西方繪畫色彩理念的融合,將色彩情感作為重要的畫面表現(xiàn)因素。本文通過(guò)簡(jiǎn)要梳理中國(guó)傳統(tǒng)繪畫色彩、西方繪畫色彩與當(dāng)代繪畫色彩的表現(xiàn),探討在繪畫中色彩的情感表達(dá)。文中通過(guò)借鑒和學(xué)習(xí)優(yōu)秀工筆畫家們對(duì)色彩情感表現(xiàn)方法,結(jié)合自己的畢業(yè)創(chuàng)作,力圖通過(guò)實(shí)踐來(lái)提升對(duì)色彩情感的認(rèn)識(shí),創(chuàng)作出更加滿意的作品。 

【文章來(lái)源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《鸛魚石斧彩陶缸》

工筆花鳥畫中的色彩情感表現(xiàn)—以我的畢業(yè)創(chuàng)作為例3染法及勾勒填色法，使畫面色彩層次感和表現(xiàn)對(duì)象質(zhì)感更加強(qiáng)烈生動(dòng)。畫面中人物身份的高低貴賤采用不同顏色來(lái)表現(xiàn)，身份高貴的主要人物衣著以紅色和黃色描繪，次要人物用灰色、白色等素色描繪。畫面中黑白馬匹搭配和青綠色背景山水樹石的處理使整幅畫面層次分明、色彩豐富而統(tǒng)一，充分的將《洛神賦》中所傳達(dá)的情感意境表現(xiàn)出來(lái)。與此同時(shí)著名畫家謝赫也總結(jié)出了“隨類賦彩”的畫面色彩運(yùn)用觀念，是古代繪畫中顏色運(yùn)用的經(jīng)典方法。繪畫設(shè)色理念發(fā)展到隋唐時(shí)期，色彩運(yùn)用更為細(xì)膩、意簡(jiǎn)。唐代，花鳥畫成為了專門的畫科[12]，以色彩運(yùn)用見(jiàn)長(zhǎng)的薛稷和邊鸞是唐代重要花鳥畫家，薛稷畫鶴成就很高，詩(shī)人杜甫曾經(jīng)稱贊薛稷的畫說(shuō)“薛工十一鶴，皆寫青田真。畫色久欲盡，蒼然猶出塵......”①，由譯句中可以發(fā)現(xiàn)薛稷的繪畫是上色的。邊鸞是晚唐時(shí)期重要的工筆花鳥畫家，擅長(zhǎng)色彩運(yùn)用，其畫面著色是在薛稷根柢上的升①孫微.蕭滌非先生主編《杜甫全集校注》出版[J].杜甫研究學(xué)刊,2014(1):107-107.圖1-2《狩獵圖-吉林集安高句麗墓壁畫》圖1-3顧愷之《洛神賦圖》

碩士研究生學(xué)位論文4華，比薛稷用色更為濃艷，他的繪畫風(fēng)格特異，用色鮮亮，畫面形態(tài)輕盈，儒雅大方，這種濃重的畫面格調(diào)支配著晚唐時(shí)期花鳥畫色彩的表現(xiàn)。他知名的代表作《紅花山鳥圖》（圖1-4）中，畫面設(shè)色濃艷，用色大膽賦有創(chuàng)新，突破成規(guī)，作品中白色、紅色、綠色的巧妙運(yùn)用，加強(qiáng)了畫面色彩層次變化，將花卉的雅致和雀鳥嬉戲的場(chǎng)面通過(guò)色彩表現(xiàn)的淋漓盡致，充滿意境。在《廣川畫跋》中藏書家董逌高度評(píng)贊了邊鸞的《牡丹圖》：“然花色紅淡，若澠露疏風(fēng)，光色艷發(fā)，披多而潔，燥而不失潤(rùn)澤，凝結(jié)之則，信設(shè)色有異也”①。從中可以發(fā)現(xiàn)邊鸞的折枝畫對(duì)后來(lái)工筆花鳥畫發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。他的花鳥繪畫作品開辟了唐代花鳥畫發(fā)展的新局面，推動(dòng)了花鳥畫在五代和兩宋時(shí)期走向全面成熟，影響著明清乃至當(dāng)今花鳥畫家的實(shí)踐創(chuàng)作。圖1-4邊鸞《紅花山鳥圖》圖1-5黃荃《芳溆春禽冊(cè)頁(yè)》邊鸞寫生折枝的方法在唐代已具有“積色體”②花鳥畫的體制，這種“積色體”被五代黃荃繼承和發(fā)展，同時(shí)“敷色體”③也發(fā)展起來(lái)，以徐熙的“落墨法”為代表，“黃家富貴徐熙野逸”是對(duì)當(dāng)時(shí)他們繪畫作品的劃分，即黃荃為“積色體”，徐熙為“敷色體”，他們?cè)谧约旱睦L畫中發(fā)揮了色彩情感表現(xiàn)的不同特征。黃荃的作品畫法精細(xì)、色彩濃重，先用線勾出輪廓，再用顏色層層積染，每遍著色很薄遍數(shù)很多，形成三礬九染的色彩效果。其繪畫《芳溆春禽冊(cè)頁(yè)》（圖1-5）中色彩運(yùn)用及其豐富、濃重，為求濃重，畫家在前景用了濃艷的頭綠表現(xiàn)草地效果，湖石則用頭青，花卉用厚重的白粉加胭脂，動(dòng)物毛色艷麗，花卉植物表現(xiàn)非常生動(dòng)。沈括在《夢(mèng)溪筆談》中提及黃荃繪畫色彩表現(xiàn)方法“諸黃畫花，①陳谷香.董逌及其《廣川畫跋》研究(上)[J].中國(guó)美術(shù)研究,2015(4):33-41.②�？苏\(chéng)《色彩的中國(guó)?


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