現(xiàn)代工筆人物畫更多追求對現(xiàn)實生活的表達(dá),藝術(shù)家們用藝術(shù)手法表達(dá)現(xiàn)實生活的美,既依托傳統(tǒng)工筆畫的基本技法和理論,又吸收了當(dāng)代工筆畫成果,對傳統(tǒng)有所繼承,也有新的發(fā)展。筆者畢業(yè)創(chuàng)作以少女題材為主,展現(xiàn)現(xiàn)代少女青春活力的面貌精神。本文以少女題材工筆人物畫的創(chuàng)作實踐為出發(fā)點,總結(jié)了創(chuàng)作中各個階段的實踐過程,圍繞創(chuàng)作對其進(jìn)行梳理總結(jié)。這個過程包含3年的研究生學(xué)習(xí)生涯中在專業(yè)上作出的實踐探索和取得的成績,并引發(fā)出對中國畫創(chuàng)作的感悟和體會。 

【文章來源】： 劉羽 江西師范大學(xué)

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

南昌師范學(xué)院附屬中學(xué)第五屆“紅五月”文藝匯演

線描基本功還不夠扎實，需要經(jīng)過大量的寫生和臨摹來打好基礎(chǔ)，所謂“傳移模寫”正是如此，導(dǎo)師在研一階段提供了《朝元仙仗圖》等有利于提高線描基礎(chǔ)的白描稿給我們進(jìn)行線條練習(xí)。《朝元仙仗圖》中的線條遒勁有力、流暢順滑，其中又有粗細(xì)變化、長短曲直，雖然是看似簡單的一根線條，里面卻蘊藏著無窮變化。子曰“工欲善其事，必先利其器”，在經(jīng)過長期對白描線稿的勾勒練習(xí)實踐中，我的線描從剛開始的力道不足、僵硬細(xì)軟轉(zhuǎn)變?yōu)槌练�(wěn)粗厚，下筆也更加順暢，對用筆及線條有了一定的實踐基礎(chǔ)后，我又接著臨摹了《簪花仕女圖》（圖2.3）。盛唐時期仕女畫中出現(xiàn)的女性多為豐滿、圓潤的形象，在筆法及設(shè)色上繼承了前朝的人物畫傳統(tǒng)，以及來自西域的不同畫法，形成了獨具特色的仕女畫形象，對于力求創(chuàng)新的現(xiàn)代工筆畫來說，其造型、用線設(shè)色上依然有著極大的參考學(xué)習(xí)價值。臨畝簪花仕女圖》，不僅能夠使我繼續(xù)彌補上色和用線方面的不足，也為之后繪畫創(chuàng)作做好了基礎(chǔ)準(zhǔn)備。圖2.3《簪花仕女圖》臨摹稿/紙本設(shè)色在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，大量素材的積累是支撐創(chuàng)作有效進(jìn)行的基矗清代畫家石濤認(rèn)為：“山川脫胎于予也，予脫胎于山川也。搜盡奇峰打草稿也，山川與予①[唐]張彥遠(yuǎn)著，朱和平注譯，《歷代名畫記》[M]，中州古籍出版社，2016，第33頁

我畫之我思——談我的工筆人物畫創(chuàng)作5味著結(jié)束，而是一種新的延續(xù)，對于畢業(yè)這件事沒有多深刻的感觸，但這次研究生畢業(yè)與以往不同，是筆者校園生活真正意義上的結(jié)束，踏入社會生活的開始，于是產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作想法，《青春紀(jì)念冊》中畢業(yè)生的形象造型是筆者對少女形象發(fā)生轉(zhuǎn)變的表達(dá)。圖2.2畢業(yè)生在校門口拍照場面（二）創(chuàng)作準(zhǔn)備和素材收集唐代美術(shù)理論家張彥遠(yuǎn)在其理論著作《歷代名畫記》提及：“昔謝赫云：畫有六法：一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳移模寫�！雹倌淆R謝赫提出的“六法論”，是人物畫創(chuàng)作實踐的依據(jù)，也是品評繪畫的六條標(biāo)準(zhǔn)，其中“骨法用筆”是創(chuàng)作工筆人物畫的首要。傳統(tǒng)工筆畫以線為造型，而我的線描基本功還不夠扎實，需要經(jīng)過大量的寫生和臨摹來打好基礎(chǔ)，所謂“傳移模寫”正是如此，導(dǎo)師在研一階段提供了《朝元仙仗圖》等有利于提高線描基礎(chǔ)的白描稿給我們進(jìn)行線條練習(xí)。《朝元仙仗圖》中的線條遒勁有力、流暢順滑，其中又有粗細(xì)變化、長短曲直，雖然是看似簡單的一根線條，里面卻蘊藏著無窮變化。子曰“工欲善其事，必先利其器”，在經(jīng)過長期對白描線稿的勾勒練習(xí)實踐中，我的線描從剛開始的力道不足、僵硬細(xì)軟轉(zhuǎn)變?yōu)槌练�(wěn)粗厚，下筆也更加順暢，對用筆及線條有了一定的實踐基礎(chǔ)后，我又接著臨摹了《簪花仕女圖》（圖2.3）。盛唐時期仕女畫中出現(xiàn)的女性多為豐滿、圓潤的形象，在筆法及設(shè)色上繼承了前朝的人物畫傳統(tǒng)，以及來自西域的不同畫法，形成了獨具特色的仕女畫形象，對于力求創(chuàng)新的現(xiàn)代工筆畫來說，其造型、用線設(shè)色上依然有著極大的參考學(xué)習(xí)價值。臨畝簪花仕女圖》，不僅能夠使我繼續(xù)彌補上色和用線方面的不足，也為之后繪畫創(chuàng)作做好了基礎(chǔ)準(zhǔn)備。圖2.3《

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論達(dá)·芬奇的繪畫藝術(shù)風(fēng)格——以《最后的晚餐》為例[J]. 謝欣怡,孫獻(xiàn)華.  大眾文藝. 2019(22)
[2]淺析何家英工筆人物畫中的女性形象[J]. 周欣怡.  藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2019(08)
[3]從《朝元仙仗圖》談中國畫的線描[J]. 李合民.  甘肅聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2010(04)
[4]眾里尋它千百度——創(chuàng)作心得隨筆[J]. 莊道靜.  美術(shù). 2009(02)
[5]中國人物畫發(fā)展與創(chuàng)新[J]. 陳其和.  齊齊哈爾師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報. 2008(05)
[6]外師造化中得心源[J]. 丁立鎮(zhèn).  新美術(shù). 1981(01)

碩士論文
[1]淺談我的現(xiàn)實題材工筆人物畫創(chuàng)作[D]. 鄒瑩.廣州大學(xué) 2016



本文編號：2970252