當(dāng)代水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的創(chuàng)新和探索一直是筆者所關(guān)注的視域,經(jīng)過(guò)幾年水墨人物畫(huà)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐,筆者通過(guò)以下幾個(gè)維度展開(kāi)對(duì)形式語(yǔ)言的思考:第一章論述了在中國(guó)現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)型的過(guò)程中,在西方文化的影響下,水墨人物畫(huà)的形式語(yǔ)言從內(nèi)在和外在發(fā)生的改變。第二章主要分析和闡述了在現(xiàn)代文化背景下水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言的特征,并且通過(guò)造型法則、圖式結(jié)構(gòu)、筆墨與材料三個(gè)方面進(jìn)行詳盡的分析和論述,結(jié)合具體案例和作品呈現(xiàn)水墨人物畫(huà)所特有的時(shí)代特征。第三章思考在當(dāng)代水墨人物畫(huà)的多元發(fā)展趨勢(shì)下,我們從傳承、借鑒以及個(gè)性化表達(dá)三個(gè)視角進(jìn)行分析和探討,思考筆墨語(yǔ)言在未來(lái)發(fā)展的多種可能性。本文以研究當(dāng)代水墨人物畫(huà)的形式語(yǔ)言為切入點(diǎn),從新語(yǔ)言的產(chǎn)生背景、呈現(xiàn)的特征以及發(fā)展趨勢(shì)分析,使筆者對(duì)水墨人物畫(huà)形式語(yǔ)言有了更深的認(rèn)識(shí)和啟發(fā)。 

【文章來(lái)源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

田黎明《村姑》

李津《體盛圖》

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文9中的恩愛(ài)與悠閑生活的場(chǎng)景。他的作品將生活中的名與利淡化，凸顯出與生活緊密相連的吃喝玩樂(lè)，這種生活感悟是以自我為觀察對(duì)象趣味性地描述出來(lái)。他對(duì)中國(guó)古代大師貫休、陳老蓮、任伯年以及一些西方大師如畢加索、馬蒂斯、莫迪里阿尼等都有學(xué)習(xí)和臨摹，這種廣博學(xué)習(xí)造就了他敏銳的藝術(shù)感知力，逐漸形成了極具個(gè)性的造型風(fēng)格。其中《飲食男女》和《盛宴系列》作品以傳統(tǒng)水墨藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)當(dāng)代大眾的日常生活，其繪畫(huà)的人物多以第一人稱的視角，人物多用傳統(tǒng)線描的方式勾畫(huà)，造型充滿拙趣，施加色彩增添了畫(huà)面的生動(dòng)性，構(gòu)圖形式多采用以人物為中心的平行透視法，這種新的表現(xiàn)方式將人們世俗生活化的場(chǎng)景用瀟灑的筆墨表現(xiàn)出來(lái)不乏智性與超脫的意趣，他所思考的也正是如何將自己代入當(dāng)下，活在當(dāng)下，表達(dá)真實(shí)的生活感受。當(dāng)代繪畫(huà)作品中，人物造型表達(dá)的具象性還有像梁占巖這種不脫離傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，但又與傳統(tǒng)造型的表達(dá)方式有所不同。梁占巖所畫(huà)的創(chuàng)作從開(kāi)始的農(nóng)民工題材后來(lái)轉(zhuǎn)到敘事性的京劇人物，在這個(gè)過(guò)程中畫(huà)家不斷尋找新的視角和繪畫(huà)語(yǔ)言，以達(dá)到與客觀對(duì)象的完美契合。他的筆墨風(fēng)格與傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)有所不同，他的筆墨語(yǔ)言在于表現(xiàn)勞動(dòng)者敦厚的美感，這種表達(dá)方式依然是具象的,但其主觀營(yíng)造的結(jié)構(gòu)是一種文化深層的體驗(yàn)。從圖4中可以看出畫(huà)家對(duì)市井人物的刻畫(huà)顯得真切且具有穿透力，人物的造型具體且生動(dòng)，情感的注入讓整幅畫(huà)面顯得耐人尋味。農(nóng)民工的生活由故鄉(xiāng)的親切轉(zhuǎn)換到大都市的陌生中，這種人物所處環(huán)境的轉(zhuǎn)變使畫(huà)家在語(yǔ)言表達(dá)上也隨之改變，在人物造型上他受到恩師周思聰和盧沉的影響，對(duì)人物結(jié)構(gòu)的取舍和動(dòng)態(tài)的夸張也表現(xiàn)的游刃有余，將人物圖3李津自畫(huà)像圖4梁占巖《甲午水墨人物》


本文編號(hào)：2936585