發(fā)布時間：2020-11-15 03:04

　　 浮雕型壁畫附著于某種形狀的基底之上并被廣泛應用于不同的空間環(huán)境中。浮雕安放裝置、雕刻在平面基底(本文中稱其為“規(guī)則界面”)或是在非平面基底(如弧形、波浪形等等,本文中稱其為“不規(guī)則界面”)之上,關乎浮雕設計制作者的規(guī)劃與策略。此篇文章旨在以規(guī)則界面和不規(guī)則界面相對照,歸納、分析與總結浮雕型壁畫的藝術特點,著重研究其在不規(guī)則界面上的造型設計、語言特性和實施方法,從而發(fā)掘不規(guī)則界面上浮雕型壁畫的獨特審美價值,對浮雕型壁畫創(chuàng)作來講具有實踐意義。
【學位單位】：湖北美術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2020
【中圖分類】：J218.6
【部分圖文】：

湖北美術學院碩士學位論文11.緒論1.1研究背景與選題意義1.1.1研究背景浮雕型壁畫附著于某種形狀的基底之上并被廣泛應用于不同的空間環(huán)境中，不規(guī)則界面（如弧形界面、波浪形界面等等）給浮雕的設計制作和安放裝置造成影響，而人與浮雕畫面所形成的觀賞角度甚至會造成壁畫內容的部分隱失。因此，有必要認真分析研究規(guī)則界面上與不規(guī)則界面上的浮雕型壁畫的區(qū)別，運用藝術實例對比兩者的形式特點。同時界定浮雕型壁畫的范圍，縮小研究面，精準研究方向，分析、總結不規(guī)則界面上的浮雕藝術精髓，并結合本人研究生階段在不規(guī)則界面上進行浮雕制作的經驗，以期進一步發(fā)掘不規(guī)則界面上浮雕型壁畫獨特性的審美價值。1.1.2選題意義在壁畫藝術設計創(chuàng)作中，仍屬于二維形態(tài)的浮雕型壁畫以其具有一定的立體特質凸起于某種形態(tài)的界面（基底）之上。浮雕所依附的基底對于浮雕的圖形設計、造型處理、加工制作等皆有較大的制約。本人通過創(chuàng)作實踐，運用木質材料模擬不規(guī)則界面（非平面基底）進行浮雕制作（圖1），將浮雕壁畫在不規(guī)則界面上進行藝術性表達，研究發(fā)現(xiàn)制作過程中的問題并尋求解決方案。同時對比分析浮雕與規(guī)則界面和不規(guī)則界面結合的不同特點，提煉雕刻于不規(guī)則界面上的浮雕壁畫（壁飾）的審美特色以及制作工藝的應用價值。圖1：不規(guī)則界面模擬效果圖

湖北美術學院碩士學位論文2在本人畢業(yè)作品中，對不規(guī)則界面雕刻環(huán)境進行等比例縮小，再現(xiàn)出微縮版的浮雕創(chuàng)作環(huán)境，并在此基礎上進行木質浮雕制作。此批作品與架上浮雕存在相似之處：脫離真實墻面、尺幅較小，是對整體構架和細節(jié)深入能力的一個考驗。大尺幅墻面木質浮雕與架上木質浮雕壁畫在構圖布局和細節(jié)表現(xiàn)相同的情況下，制作工具、加工步驟等等都會存在差異。但對于不規(guī)則界面的浮雕制作理念是相同的，需要照顧木質材料浮雕的材料特性、觀賞角度、特定位置如何深入加工等問題。本人進行的針對本課題的實踐探索與研究成果對于浮雕壁畫的設計與制作具有借鑒與參考價值。1.2國內外研究綜述經過文獻查閱對現(xiàn)有國內外浮雕藝術作品進行調研，了解到在不規(guī)則界面上的浮雕作品占據數量較小，一些是柱體上的浮雕，另一些浮雕作品則大多出現(xiàn)在建筑空間的轉折銜接處或整體空間的某個特殊位置。比如莫高窟第432窟整體上采用的是浮雕泥塑和壁畫彩繪結合的工藝，而窟內中心柱塔上的浮雕，就體現(xiàn)了不規(guī)則界面浮雕的特征。該位置的浮雕兼顧了兩個平面的畫面銜接，連貫且統(tǒng)一了整個結構，并使其朝向保持中立，可以在多方位觀察欣賞柱塔的佛像浮雕、圖案和壁畫（圖2）。圖3的木雕是江西婺源縣的祠堂和民居中建筑裝飾浮雕作品（圖3），該作品附著于環(huán)狀基底表面，造型工藝追求繁復華麗的效果，有極高的施工制作難度，且具有鏤空的視覺特點，對于不規(guī)則界面上的浮雕創(chuàng)作有很高的參考價值。圖2：莫高窟第432窟圖3：江西婺源縣的祠堂木雕裝飾

湖北美術學院碩士學位論文2在本人畢業(yè)作品中，對不規(guī)則界面雕刻環(huán)境進行等比例縮小，再現(xiàn)出微縮版的浮雕創(chuàng)作環(huán)境，并在此基礎上進行木質浮雕制作。此批作品與架上浮雕存在相似之處：脫離真實墻面、尺幅較小，是對整體構架和細節(jié)深入能力的一個考驗。大尺幅墻面木質浮雕與架上木質浮雕壁畫在構圖布局和細節(jié)表現(xiàn)相同的情況下，制作工具、加工步驟等等都會存在差異。但對于不規(guī)則界面的浮雕制作理念是相同的，需要照顧木質材料浮雕的材料特性、觀賞角度、特定位置如何深入加工等問題。本人進行的針對本課題的實踐探索與研究成果對于浮雕壁畫的設計與制作具有借鑒與參考價值。1.2國內外研究綜述經過文獻查閱對現(xiàn)有國內外浮雕藝術作品進行調研，了解到在不規(guī)則界面上的浮雕作品占據數量較小，一些是柱體上的浮雕，另一些浮雕作品則大多出現(xiàn)在建筑空間的轉折銜接處或整體空間的某個特殊位置。比如莫高窟第432窟整體上采用的是浮雕泥塑和壁畫彩繪結合的工藝，而窟內中心柱塔上的浮雕，就體現(xiàn)了不規(guī)則界面浮雕的特征。該位置的浮雕兼顧了兩個平面的畫面銜接，連貫且統(tǒng)一了整個結構，并使其朝向保持中立，可以在多方位觀察欣賞柱塔的佛像浮雕、圖案和壁畫（圖2）。圖3的木雕是江西婺源縣的祠堂和民居中建筑裝飾浮雕作品（圖3），該作品附著于環(huán)狀基底表面，造型工藝追求繁復華麗的效果，有極高的施工制作難度，且具有鏤空的視覺特點，對于不規(guī)則界面上的浮雕創(chuàng)作有很高的參考價值。圖2：莫高窟第432窟圖3：江西婺源縣的祠堂木雕裝飾
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本文編號：2884268