屏風作為我國傳統(tǒng)建筑空間中一件經(jīng)久不衰的實用家具,不僅僅影響著人們的生活方式,維護著我國傳統(tǒng)文化的禮儀,更代表著中國傳統(tǒng)的美學觀念。屏風從實用家具到觀賞工藝品,從專屬于帝王身份的象征到文人墨客伴身的精神之窗;從黼文紋樣到山水屏面......在幾千年的歷史發(fā)展過程中,屏風的形式、功能不斷更迭。宋代是我國家具發(fā)展史上重要的轉(zhuǎn)折點,此時高足家具走入了百姓的生活中,同時,宋代也是山水畫發(fā)展的黃金階段,山水畫與屏風這件古老家具的完美結(jié)合,使得山水屏風成為了宋人最受歡迎的屏風之一。雖然山水屏風最早出現(xiàn)于魏晉時期,但宋代的山水屏風無疑進入了一個全新的階段,形成了一種其特有的形式與風格,為后來的山水屏風奠定了基礎(chǔ),本文旨在總結(jié)歸納出宋人在使用山水屏風以及山水屏面繪畫內(nèi)容風格的選擇上有著怎樣的獨特習慣與審美取向。本文總共分為六章,以《宋畫全集》中描繪山水屏風圖像的繪畫為主要依據(jù),依次通過總結(jié)繪畫中山水屏風圖像的形制、擺放的位置、各個功能作用以及兩宋時期山水屏面的風格,歸納出宋人對山水屏風的使用習慣以及審美取向,而后對書畫的鑒定起到一定的輔助作用。
【學位單位】：中國社會科學院研究生院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2020
【中圖分類】：K879.4
【部分圖文】：

表4-2起著“阻擋風寒與遮掩”作用的宋代屏風圖4-1佚名《瑞應(yīng)圖》（局部）圖4-2佚名《瑞應(yīng)圖》（局部）圖圖4-3佚名《瑞應(yīng)圖》（局部）圖4-4李嵩《明皇斗雞圖》（局部）畫名年代屏面繪畫題材屏風數(shù)形制擺放位置佚名《瑞應(yīng)圖》南宋一山水一扇水波紋2一扇插屏一扇無法辨別兩扇入門處李嵩《明皇斗雞圖》南宋字1座屏入門處佚名《深堂琴趣圖》南宋素屏1插屏入門處佚名《呂洞賓過岳陽樓圖》宋字1座屏入門處佚名《江山殿閣圖》宋素屏1座屏入門處16

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本文編號：2884114