屏風(fēng)作為我國(guó)傳統(tǒng)建筑空間中一件經(jīng)久不衰的實(shí)用家具,不僅僅影響著人們的生活方式,維護(hù)著我國(guó)傳統(tǒng)文化的禮儀,更代表著中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)觀念。屏風(fēng)從實(shí)用家具到觀賞工藝品,從專屬于帝王身份的象征到文人墨客伴身的精神之窗;從黼文紋樣到山水屏面......在幾千年的歷史發(fā)展過(guò)程中,屏風(fēng)的形式、功能不斷更迭。宋代是我國(guó)家具發(fā)展史上重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn),此時(shí)高足家具走入了百姓的生活中,同時(shí),宋代也是山水畫(huà)發(fā)展的黃金階段,山水畫(huà)與屏風(fēng)這件古老家具的完美結(jié)合,使得山水屏風(fēng)成為了宋人最受歡迎的屏風(fēng)之一。雖然山水屏風(fēng)最早出現(xiàn)于魏晉時(shí)期,但宋代的山水屏風(fēng)無(wú)疑進(jìn)入了一個(gè)全新的階段,形成了一種其特有的形式與風(fēng)格,為后來(lái)的山水屏風(fēng)奠定了基礎(chǔ),本文旨在總結(jié)歸納出宋人在使用山水屏風(fēng)以及山水屏面繪畫(huà)內(nèi)容風(fēng)格的選擇上有著怎樣的獨(dú)特習(xí)慣與審美取向。本文總共分為六章,以《宋畫(huà)全集》中描繪山水屏風(fēng)圖像的繪畫(huà)為主要依據(jù),依次通過(guò)總結(jié)繪畫(huà)中山水屏風(fēng)圖像的形制、擺放的位置、各個(gè)功能作用以及兩宋時(shí)期山水屏面的風(fēng)格,歸納出宋人對(duì)山水屏風(fēng)的使用習(xí)慣以及審美取向,而后對(duì)書(shū)畫(huà)的鑒定起到一定的輔助作用。
【學(xué)位單位】：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2020
【中圖分類】：K879.4
【部分圖文】：

表4-2起著“阻擋風(fēng)寒與遮掩”作用的宋代屏風(fēng)圖4-1佚名《瑞應(yīng)圖》（局部）圖4-2佚名《瑞應(yīng)圖》（局部）圖圖4-3佚名《瑞應(yīng)圖》（局部）圖4-4李嵩《明皇斗雞圖》（局部）畫(huà)名年代屏面繪畫(huà)題材屏風(fēng)數(shù)形制擺放位置佚名《瑞應(yīng)圖》南宋一山水一扇水波紋2一扇插屏一扇無(wú)法辨別兩扇入門(mén)處李嵩《明皇斗雞圖》南宋字1座屏入門(mén)處佚名《深堂琴趣圖》南宋素屏1插屏入門(mén)處佚名《呂洞賓過(guò)岳陽(yáng)樓圖》宋字1座屏入門(mén)處佚名《江山殿閣圖》宋素屏1座屏入門(mén)處16

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本文編號(hào)：2884114